引子 ：在好莱坞，有人愿意用一千美元买你的吻，但你的灵魂只值五美分。
——玛丽莲·梦露
由文宴导演执导的现实主义题材影片《嘉年华》，历时四年所作，于2017年11月在中国内地上映，并在同年分别斩获了台湾金马奖最佳导演奖、最佳剧情片奖和最佳女主角奖，此外，还获得了多项奖项的提名。
影片围绕着在一家海边宾馆所发生的儿童性侵事件展开：十五岁的小米目睹了这一案件，为了保留工作的她选择了沉默应对，拒不承认自己亲眼目睹这起案件的事实，然而到最后，她幡然醒悟，并且交出了关键性证据，恶魔最终也受到了法律的制裁。
韩国的影片《熔炉》和《素媛》、印度《一个母亲的复仇》、包括英剧《梅尔罗斯》等都曾将摄影机对准“儿童性侵害”这一敏感社会问题，而《嘉年华》的出现，相比较《熔炉》等的拍摄手法而言，影片在对剧情的处理上并没有做过多戏剧化的处理，而是贴近生活的。
影片在“克制‘中进行着：表演是克制的，剧本是克制的，带给人的情感体验也是克制的。没有大喜大悲，没有泪点迸发的高潮时刻，而是在平缓的女性视角下，以一种思考式的拍摄手法推进着。然而生活化的处理方式不仅没有影响我们对故事的共鸣，反而带给了人们更深层次的感受。
“在南方的一个城市，他们建了一个梦露像，然后六个月之后给拆掉了，就是因为裙子飞太高了。”在记者问及片中关于梦露雕像的含义时，文宴导演回答道。我们在影片中先后看到了六次作为某种意象出现的梦露雕像，梦露的裙底、贴满广告的梦露，正在被拆掉的梦露、被送走的梦露......
影片的一开始就是小米注视着梦露的镜头，她观察着梦露红色的指甲油、修长的双腿。在文文无家可归的时候也在梦露雕像下歇过脚，最后一幕小米穿着梦露式的白裙子，被拆掉的雕像从她身边经过，而如文宴导演所说，“金发无脑美人”形象的梦露在社会的眼睛中早已是被物化的存在，这既代表了社会文化对女性气质的塑造和理解，也是一代男性对女性的欲望投射。
人们欣赏他、评价她、给她贴上标签，无形中也要要求着她。而在片中小女孩的眼中，梦露是纯粹的、美丽的。她们希望她们长大后会穿这样的白裙子，会像她一样美，仅此而已。
这也正是影片中几个女性人物的共同关键词：她们都是受害者。
所以与其说影片是想让我们探讨儿童性侵害这一话题，不如说其实是想让我们关注更多受着伤害的女性：受了身体创伤却要承受来自母亲二重打击的女童文文；为了一张身份证被要求出卖肉体的宾馆十五岁少女小米；以为找到了真爱却被男朋友送给别人的宾馆服务员莉莉。
文文和新新是十二岁的初中生，影片用几个简单的镜头交代了在这两个女童身上发生的事——她们遭到了来自一位“干爸爸”的性侵，两个女童的家庭在对这一事件的处理方法上不太相同：女主人公文文来自于一个离异家庭，她的母亲和部分中国式单身母亲一样，喝酒、跳舞，就是不管孩子，面对受伤的文文，她用耳光和辱骂来解决问题，并且扔掉了文文“不三不四”的裙子；文文的同学新新来自于一个健全的家庭，她的父母选择了大事化小、小事化了，重点中学的名额和学费让新新的父母闭了嘴。
对于十二岁的女童来讲，她们的性别意识是模糊的，她们甚至不知道什么是“处女膜”，她们对善与恶的界限是不明确的，对于这次性侵所受到的伤害感知也是有限的，就像是自己犯的错误，比逃课、不回家要严重一点的错误，而真正造成阴影的是无法填补的心理创伤，是警察高高在上的态度、母亲的问责和不关心，而新新父母的做法是在他们能力所及的范围内不对孩子造成影响，沉默和妥协的确可以做到这点，所以新新的内心相比文文是更有安全感的。
影片采用了双女主的模式。十五岁的小米是一个宾馆的服务员，教育的缺失让她过早的踏进社会，为了能留在这家宾馆工作，她一直追求着一张成年人才能拥有的身份证。为了这张身份证，小健要求她出卖肉体，她也干起了勒索的行当。
在她的身上，从认知到行为，我们看到了与她年龄不符的市侩，成长的环境决定了在她的认知里，想要得到什么，就必须以什么去交换，所以她认为用自己所拥有的信息去交换钱并没有什么不妥，所以最后为了那张身份证，也想到用肉体去交换，这个社会对她所造成的伤害是无形的，也是由里而外的。
而同事莉莉就像长大版的小米，我们不难想象，莉莉也是早早辍学，并在社会中经历了摸爬滚打，最终变得圆滑的一个女孩，只是圆滑世故的女孩也有纯真的一面：尽管知道自己的男朋友不是善类，可她始终对他心存希望。
然而当男友在酒局上介绍老板给她的时候，像是把她当成物品一样塞给别人，她是抗拒的，从手腕和脸上的伤我们不难猜测出发生过什么，妇科手术后醉酒的她失声道：“下辈子再也不做女人了”。
在压抑的故事情节背后，导演引导着我们不断的去问为什么。为什么有这么多的不合理？其实最让人感到窒息的是影片中导演想要揭露的现象都是真实存在的：男权社会下女性被压迫的生存空间、儿童在不健康的原生家庭中的成长环境、包括社会制度中一些不合理的现象存在。
而在思考这些问题的同时，影片《四百击》式的结尾似乎给出了一个积极的态度：逃走的小米穿着白裙子骑车行驶在宽阔的海边公路，“我们不知道她要去哪，她也看不到任何具体的前景，但是她感受到一种可能性，她跟着这种可能性往前走，虽然是一个未知的终点，但是只要有可能性就有希望。”
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