6月11日至13日,由孟冰编剧、陈大联导演的《汉武大帝》在天桥艺术中心首演。该剧以大胆的想象、独特的视角,让年轻和年老的汉武帝同时出现在他的八个梦境当中,和已经死去的王公大臣、妻妾嫔妃相见,也让那些灵魂生前的恩恩怨怨得以展现。剧中有温情的对白,有迟来的忏悔,有爱情的迷失,有亲情的救赎,有帝王的自省,有人臣的忠义……既是一场虚构的梦境之旅,也是邀请观众重新品读历史的盛宴。
相较其他文艺作品中塑造的汉武帝,孟冰笔下的汉武帝刘彻具有双重思辨性。剧中同时用两位演员来扮演这个人物,一个是年轻的刘彻,一个是老年的汉武帝,从而把一个高高在上的帝王形象,分割成人与权之间的对话、刘彻本我与汉武帝之间的对话,以及人性本身与封建皇权腐蚀后的双重自我的对峙,引起当代观众的共情和思考。
全剧以窦太后、董仲舒、张骞、陈阿娇、卫子夫等与汉武帝息息相关的人物为主线,分为暮帝惊魂、法事入梦、太后训政、少帝尊儒、卫女怀春、太子患祸、母子泣别、众魂抱屈、金屋藏娇、老妪葬儿、将士出征、桃源梦忆、少暮交心、別梦罪己、立子弒母、古玉似镜16个小节。这些历史瞬间描绘出汉武帝人生的多重色彩,他的重重梦境充斥着与自我、亲人、臣子等的对话,似真似幻,半醒半梦,从而使一位帝王的悔与恨逐渐清晰浮现。整个作品不仅依照历史的脉络再现汉武帝的言行举止,更是巧妙地运用梦境中穿梭的形式不断触发汉武帝对于自身的思考。
导演的二度创作也突出了剧本的别具匠心。编剧孟冰透露,刘彻去见太皇太后这一场戏,剧本中原本写的是年轻的刘彻去看奶奶,但在舞台呈现上,导演处理为让老年刘彻和少年刘彻同时出现,“使戏剧的情节、情境和人物关系之间产生了时间和空间感,这就是戏剧舞台独特的魅力。”
舞美设计师马连庆以刘彻梦境的鳞次栉比展开构思,同时采集西汉时期代表性的形象造型元素,以黯黑和赤红构成整体空间造型的主色调,流动的双层结构主体装置与“王座”的升降倾斜,不仅使场景更加丰富灵动,而且也突出了王权滥觞所波及的巨大悲悯感。服装设计师曹婷婷也做了很多意向化的表达。她在服饰设计上延用了汉代崇尚的黑色红色,同时补充金色,将皇权威慑下人人身负枷锁的压抑、禁锢、束缚感受形象化。
汉武帝刘彻的第三个梦境是群臣诘问,满台密密麻麻的苍白骷髅头代表着无数亡灵冤魂,陈年往事的厚重沧桑感扑面而来。在这一梦境中,汉武帝重温的不再是幼时恩威莫测的亲情、少时一见倾心的爱情,而是朝堂之上看似一念之间、实则身不由己的帝王之情。忠臣良将,一朝枯骨,数位含冤不散的旧臣走上舞台,向汉武帝吐露着他们生前不曾说出口的疑惑与冤屈。群臣的亡灵身着毫无生命力的灰白色长袍,袍上图案设计与他们生前作为臣子的服装图案一致,只是衣身廓形和体量更大,形似一张张立着的牌位。此时的他们跨越了君臣身份的距离,为臣者坦荡发问,为君者晓之以理,皇权褪去了它残暴的外衣,观众也在思考中经历了一场超现实穿越之旅。
正如《汉武大帝》导演陈大联所说:“剧本并非历史教科书,亦非人物全传,更不是什么历史总结,是剧作家个人借助历史故事和人物的素材,抒发对历史与人物的某种感想。我们排演这个戏,就是要拂去历史的尘埃,直面现实,用历史的烛光照亮当代的思考。”
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