大秧歌海螺嫂的扮演者

正所谓一朝演妈，终身演妈，"演妈"可以说是所有女演员的人生大坎。

近几年重回大众视野的倪虹洁老师俨然成了演妈专业户。

甚至她今年的几部作品《我和我的父辈》《阳光姐妹淘》《星辰大海》《突如其来的假期》……直接把各年龄段孩子的妈演了个遍。

网友虽然怜惜她年纪也不大就开始给同龄人演妈，但因为演技了得，还是一边倒地狂赞她“演妈像妈”。

但她自己真的就甘心吗？

其实在节目里，她是抱怨过的。明明每天一起床能量充满像个拉长的皮筋一样，斗志满满渴望创造新角色，但总是有想法没机会，角色永远争取不到，皮筋弹回来还把自己打得生疼。

但因为自己的性格习惯了说好，所以也就一妈到底了。

而像倪虹洁这样的女演员还有很多，现实生活中孩子没有一个，履历上演的妈却已经好几页了。

所以，女演员一旦开始“演妈”就是认命了吗？

众所周知，影视圈对女演员并不友好。

打入圈那天起，没背景的女演员只能猛着劲儿地拍作品攒人气才能有拍下一部作品的机会。所以甭管是丫鬟侍女背景墙，能有机会就得上。

好不容易靠一两部代表作抱稳了饭碗，转眼又到了30+的年龄，又得重新跨道坎儿。

或者是年龄正在坎儿上挂着，说大还不算大，可怕的是制片人一个电话打过来，说你连演“妈”都不够格。

多少女演员，十年横店酷暑严冬，不过是为“演妈”打了个基础。身处这种淘汰机制异常变态的职场，不可能不恼火。

陈德容46岁时就搞过危险发言，那种演妈的戏，她是死都不会接的。

在她眼里，演妈就是天了噜的奇耻大辱，而且这位姐姐有自己的道理，费这么大劲儿保养还要演妈，那女明星花真金白银保养有何意义？

可态度归态度，这些年她的确也没什么出圈的好戏了。

而比起陈德容，有些女明星要灵活得多，生活和事业分得很开，先迈哪只脚都不会错。

一些一线实力派女演员，线下带娃，线上专营都市丁克丽人和职场独立女性的角色。

刘涛自30+后开始摒弃贤妻良母的角色，脱下围裙，换上西装，走出厨房，住进公寓，直接把女高管的角色一把抓。

袁泉、孙俪、马伊琍等一票生娃再就业的女演员同样把住了时代的脉搏，把大城市里苦拼钱程的女主角演了个遍。靠着模糊的角色年龄和“要什么男人”的对外宣言胜中求稳。

戏好不假，戏“安全”才是真。

当然，演妈这个事儿也不必框太死，很多左右摇摆的女演员极力撇清，自己是可以演妈的。

But！只演限量版的妈。

比如左小青，她直言让自己演妈可以，那得看孩子多大了。

这句话就很讨巧，尤其在今年宋祖儿、周也等95后小花纷纷挑战怀孕生子戏，被夸演技炸裂的时候，谁都能意识到演成年人的妈和几岁孩子的妈意义可是不同的。

毕竟演成年人的妈看的是年龄，而演几岁孩子的妈谈的却是演技。

孙俪的《小姨多鹤》，周迅的《橘子红了》都是在30岁前挑战的角色，而这两部戏共同之处就是频繁被提起的难产戏，没有孩子却能演得逼真确实是了不起的事情。

但如今40+的她们却更愿意演全年龄段的大女主。

毕竟很多大女主戏其实是把演技当卖点的，女演员的“一条龙服务”代表着绝对的话语权，演妈不仅不羞耻，还带着德艺双馨的title。

还有某些女演员但凡踩过一次坑，始终记得两个字“快逃”。

比如纵使精明如伊能静，二十年前也不幸湿过鞋。

那时她才33岁，在台剧《贫穷贵公子》里演了周渝民的妈，当年仔仔也就二十出头，这个事儿在《康熙》里没少被cue。不是黑料，胜似黑料。

如今伊能静已经53岁了，按理说，只要她想演妈角，本子可以摞成山。可她坚决不演，反倒热衷于在亲子综艺里饰演“好妈妈、好妻子、好媳妇”的三重奏角色。

不过怎么说也算找到了事业新方向，没丢了老本行。

圈子是残酷的，有人有得选，有人没得选。

对于仍然热爱演戏的女演员，人生里认命的事儿可太多了，“演妈”不过是其中之一，该扛的还是得扛，在业内唧唧歪歪绝对混不下去。

80年生人傅淼在06版《神雕侠侣》里饰演过公孙绿萼，她年轻过，也被观众喜欢过，美颜可与刘亦菲同屏PK。

十多年过去了，她在《锦心似玉》里演女主的妈，男主钟汉良倒是不老神颜，但他可要比傅淼大出6岁。

这公平吗？没事儿，认命。毕竟男主是小哇嘛。

但是傅淼认命，吴越可怎么认命？

她在《大秧歌》里演了杨志刚的妈，虽然吴越比杨志刚大六岁，但杨志刚看起来可比吴越要老十岁。

不过吴越作为有演技的中生代女演员，明显没有被“演妈”束住手脚。

她身上有种刚柔并济的特质，虽然很多时候她也杠不过角色的刻板和庸俗，但绝不会在角色面前主动认命。

其实在80后演员身上也能看到这一点，“演妈”对她们来说不仅不是认命，还是条晋升实力派的快车道。

但一般的妈入不了她们的眼，至少得是非主流的，能说一口方言更好，当然啦，一定得是做主角的妈。

万茜在《兔子暴力》里演的妈风情万种又敏感脆弱，可镜头分明暧昧到分不清到底是母女还是情侣。所以这妈是演了，又好像没有。

大幂幂前几年也是想要踩着流量搞突破，营造了多年的少女妈咪人设说丢就丢，抛弃了精致的妆容，搞的灰头土脸捯饬出了一部《宝贝儿》。对比同期还在执着于光鲜亮丽大女主的85花，大幂幂这无疑是壮志凌云雄心满满。

但可惜最终水花不大，浪声未起，“演妈”可能也不是那么容易的。

而靠演妈转型甚至直冲一线的例子也不是没有。张小斐演完《你好，李焕英》大火特火，连粉丝碰见她都要亲切地叫一声“妈”。

但这种成功案例太特殊了，也不好复制。

所以说“演妈”是天坑不假，但在天坑里摸爬滚打的女演员也有自己的尊严，女演员“不认命”的方式多种多样，陈德容不演妈，是她不认命的做法，有些女演员“演妈”也是不认命的做法。

王琳二十几岁就演妈了，一直演到现在，却也没有被观众厌恶，谁看到这张脸不叫一声“雪姨”！雪姨真的没有认命，而且年龄越大，越懂得把握各种机会来推翻自己的人设。

更牛的就得是张凯丽了，每次提到这个名字就像是唤醒了中国影视剧里的远古妈角神兽。

她不只是妈，还是国民丈母娘，甚至连小品都不放过，东北小品里的丈母娘不是张凯丽的话，那绝对不够专业。

正所谓铁打的丈母娘，流水的女婿。女婿都退圈了，她还搁这儿屹立不倒，世界上还有比这更铁的饭碗吗？

说了这么多，就快出一版“女演员靠演妈出头”的成功学教材了，某种程度上，越努力越幸运，事实确实如此。

但换个角度，事实又远非如此。

毕竟论演戏投资回报率的话，并不是谁都能像周迅这般做到丝滑有弹性。

周迅，既可以在《如懿传》里大大方方嫩演一把，也可以在《第十一回》里当个泼辣悍妇。

而要说起内地影视圈里的女演员奋斗史，大都是“巧妇”和“无米之炊”的故事。或许通过个人奋斗能变成田螺姑娘，但那些没能转型成功的女演员，不一定眼高手低，不一定没努力过。

其实，“妈角”也能成为中生代女演员争相竞之的紧俏货，但是像《隐秘的角落》里刘琳饰演的周春红、《地久天长》里咏梅饰演的王丽云……这种角色并不是每天都有，而且一旦投入进去，也不见得有什么赞助商会立马找过来。

况且多数“国产妈角”要么是亲密关系里的大反派，要么是人到中年、情感破产的苦情怨妇，这种角色我们看过太多。事实上，摆在女演员面前的大都是这种角色。

更尬的是，有时演员的能力大于角色，但她们又把这些垃圾角色演得不错，这时观众夸她们演技好，无非是觉得她们把怨妇演得惟妙惟肖。

演员可以升华角色，但成果毕竟还是有限的。

的确，有的女演员已经很牛逼。但或许也存在另一种可能性，要不是被烂机会和烂角色耗住了时光，她们本可以更牛逼。

无论是自虐程度还是敬业程度，谁说我们的女演员不能是凯特·温斯莱特，但前提是得有《东城梦魇》这样的剧。

于佩尔这样的女演员，就更不可能出现在我们的文化语境里了。她饰演的女性角色就没怎么一样过，光是演妈都能洞穿观众所有的预期，总能从人性里面看到鲜活的东西。

于佩尔之所以任性，是因为她从没有“认不认命”的顾虑，没有那么多垃圾的东西环绕着她，让她有被压迫的感觉。

但我们的“国产妈角”就很惨了，不仅没有属于自己的欲求，还总被手贱的编剧加上一层人老珠黄、自我贬值的疯癫型忧虑。

或者干脆像斓曦在《嘉南传》里饰演的恶婆婆一样，人物内在被彻底掏空，只剩下浮夸搞怪。

她本该值得拥有更好的角色不是么？

当然，总有些看官比女演员看得更开，到什么年龄演什么角色，到了年龄就要演妈，岁数再大点演奶奶，但这个脑回路本身就有问题。

因为“妈”只是女性一生里可能拥有的身份之一，而且还是个附属身份。

女演员不想演妈，不是年龄焦虑，而是因为不想演个不伦不类的分身，明明学了雕塑，回头却撕起了窗花，这不就是陈德容说的“奇耻大辱”么。

说到底，在僧多肉少的影视剧生态里，与其去看轻女演员，还不如抵制那些“烂、恶、苦、浅”的女性角色，这些角色毒性很强，既刻板印象了女演员，也刻板印象了该角色所代表的女性群体。

只有生态没问题了，演员的选择才不会战战兢兢，因为很多演员只想把戏演好，而不是被烂角色强砸饭碗。

“女演员演妈”这种事，演有演的难，不演有不演的苦。

但说到底还是一句话：

“演妈”本身没问题，但“妈角”不行请重写！

文章来源：北戴河桃罐头厂电影修士会