太行英雄传长贵扮演者

2022-10-03来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 己亥二月廿一编者按：第二十二期主题为“春”，两周时间共收集作品94首。正定县诗词楹联学会第二十二期同题诗词创作主题：春内容：“芳草渡头微雨时，万株杨柳拂波垂”、“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”

己亥二月廿一

编者按：第二十二期主题为“春”，两周时间共收集作品94首。

正定县诗词楹联学会

第二十二期同题诗词创作

主题：春

内容：“芳草渡头微雨时，万株杨柳拂波垂”、“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”，古人写春，词美意佳。今将逢己亥仲春，晴光秀景，乍暖还寒，万物生机萌发，“惊蛰”期渐有春雷，“二月二”又“言万物茂”，值此欣欣向荣之期，请以【春】为题，写景抒情言志皆可。

令主：侯文岳

要求：古风、律、绝、词、曲、现代诗均可，诗限新韵、平水韵；词依《钦定词谱》，限新韵、词林正韵；曲依《北曲新谱》《元曲鉴赏辞典》，限新韵、中原音韵，但均不能混用。鼓励新创，尽量少用旧作。必须是原创，严禁抄袭及剽窃他人作品，一经发现，除文责自负外，稿件概不录用。

时间：2019年3月4日——2019年3月15日晚24时。

古风

象风

春日百字题

闲云托春诰，奔走意扬扬。

随风浮烂漫，偶步到仙乡。

仙乡一何远，在彼天一方。

千叶潇潇舞，百花默默香。

梅红舒纤瓣，春蔓有娇黄。

有人花下过，取道赴苍茫。

未识冬春换，只见歧路长。

忽然驻足处，芳气染衣裳。

举目天涯外，天外有残阳。

早知前途远，必不负春光。

评：

象风老师这首春日百字诗，营造出一个春光明媚，百花齐放的仙乡，同时还穿插着一个奔走天涯，不计时节的浪子故事，很有些浪漫色彩，也反映出对春的向往和对前途渺茫的矛盾交织心境。然虽是造境，亦应逼真，否则会让人心生突兀。如"千叶百花"句与"梅红春蔓″句，一个盛春，一个初春，似不是同时并存之景。再如"残阳"，与"春光"亦显不谐。

（丁彦兵）

五律

丁彥兵

滹沱踏春

悠然春已半，不觉日舒长。

途久知春暖，堤平叹水凉。

西山前赴约，岸柳侧成行。

晚把如钩月，临空钓淼茫。

评：

一个“叹”字，一个“淼茫”，奠定了全诗是一种略带伤感的基调，虽写景不多，但那种淡淡的伤春气息却扑面而来。颔联颈联衔接不够紧密，日舒长，有些晦涩。

（房永华）

常功贤

惊蛰有感

惊蛰春雷动，东风送雨来。

僵虫躯欲醒，新卉蕾思开。

滟滟平河缓，青青牧野催。

人心如四季，冷暖费情猜。

春寄植树节

末九乾阳速，东风润物华。

远山妆露翠，近水绣烟霞。

梦绿千倾浪，心遮百野沙。

前人栽不懈，荫福后生娃。

评：

《惊蛰有感》首句点题，道出了此诗的时节。颔联继续此时场景叙述。颈联相对于颔联则有些啰嗦了。尾联抒情，与前文有所冲突，并且语句有些突兀，衔接不够。

《春寄植树节》立意不够新颖。颔联对仗欠工稳，六句读起来晦涩难明。尾句语言有些通俗，失去了诗的味道。

（房永华）

韩建爽

早春吟

春暖回归日，新容初辟时。

苔花妆秀色，蓓蕾缓盈枝。

几点芬芳溢，千分浪漫姿。

饱沾繁盛卷，悠荡沁心脾。

评：

首联点题，颔联颈联承接。不过这两联有些啰嗦，没有递进出去，且对仗不够工。第七句略显突兀，上下不够协调。

（房永华）

书河垂钓

童趣

又见溪边柳，清风戏紫鸢。

秋千摇舍树，竹马逐村烟。

儿劣多嬉闹，母慈常挂牵。

童心虽犹在，何日再当年。

评：

题为童趣，然而文中仅在颔联叙述到，六句以及尾句相对主题远了点，有些偏离题目。格律尚需推敲。

（房永华）

七律

褚永奇

仲春双节会

女神偏遇龙头节，凤目不惊杨柳风。

陌上俯身闻草绿，园中抬首见桃红。

踏青莫忘三农本，乘兴还须霈雨功。

龙凤呈祥千古事，一春光景在和融。

评：

首句点题，二句读来费解。颔联承接叙述，颈联三农本，霈雨功有些离题。龙凤呈祥则有些与前文不搭。

（房永华）

张云英

早春

书窗渐觉远风柔，一抹春烟上陌头。

阶外新添桃蕾小，村边又放纸鸢悠。

红嫣灿处何言老，细雨酥时可忘愁。

竹笛应吹今夜好，帘栊惟少月如钩。

评：

写景抒情，安排合理。给人一种早春的欣欣向荣景象，当赞。个别用词尚需推敲。比如悠字，略显凑韵，红嫣，不太明了。灿字略显生硬。

（房永华）

张建林

正定早春

云荡太行千里春，艳阳已过洛河津。

蚕姬应景寒微峭，杏月随时韭亦珍。

欲溅桃花波乱影，将开兰玉笑舒颦。

巾车可命穷途醉，却与青风沐日新。

评：

题为正定春，但文中仅提到太行，洛水。相对比较笼统，牵强。颔联韭亦珍，有些凑。巾车句，逻辑上有些费解。

（房永华）

房永华

写于龙抬头的二月二

辛劳镇日曳裙裾，忽觉年来盈月余。

冷落轩庭多不扫，萧条心绪未能锄。

惶惶竟似丧家犬，落落今如失水鱼。

虽学文章难吐凤，犹因俗事困园庐。

春日感怀

虽有文章未有冠，从来绩业不相干。

常听人说襟怀老，每使颜衰旧眼看。

枯褐依然将意冷，青葱难以慰心安。

如今任是春光好，拂面东风却觉寒。

评：

《写于龙抬头的二月二》虽写自春日，然有些沉郁之感。生活的压迫，让人之心绪亦有些阴沉。日日曳裾，不觉时光流逝。忙碌的日子，连轩庭都冷落不扫，使得自己心怀有些萧疏。自嘲自己如同丧家犬失水鱼。曾经的文章一无用处，依然在红尘碌碌奔波。全诗流畅，道尽了中年人的艰辛。不过失去了向上的心态。让人读来过于沉重了。

《春日感怀》坐看春日美景，心头却是萧瑟。诗人的立意另辟蹊径。虽是新颖，不过读来使人心绪沉沉。人生不如意者十之七八何必事事顺心？感觉诗人有些钻了牛角尖。布局合理，用词尚需推敲。如枯褐，颜衰等。

（人生长恨）

苏爱生

知春亭望春

临岸島亭向南立，冰融水泛几凫嬉。

丝丝柳带开青眼，灿灿迎春笑翠枝。

润雨桃花腮粉湿，穿岩绿草嫩芽窥。

春来有象由无象，一紫一红总是诗。

评：

中两联描述景色过多没有递进开来。灿灿句，迎春花开时是没有叶子的，所以这句里的翠枝，与逻辑有些失调。七句的有象无象费解。作为七律，此诗格律尚需推敲。

（房永华）

李瑞军

初春护飞北迁候鸟天鹅

滹沱初见倦鹅游，仆仆遥途翅羽收。

缃叶垂枝帘倒影，碧波曲颈水惊鸥。

白云可抱飞鸿志，沧海曾看作横流。

回首南来双比翼，清溪犹为鹤家留。

评：

全诗没有对天鹅形态来描述，而是另辟蹊径得从其心态入手。立意新颖。但描述其心态时，情感没有一脉相承下来。倦，仆仆与飞鸿志，双比翼，所寄托情感相悖了。颔联与全文联系不够。

（房永华）

翟可

春

令主辞曰春日事，桌前走笔且凝思。

山间始露桃颜浅，水岸才呈柳影稀。

处处生花花色异，年年赋作作词一。

今春索句成斯律，聊记群芳斗艳时。

评：

此诗为新韵。因令主而作诗。单刀直入，点名主题。首联颔联之间跳跃过大。整体读来抒情程度不够，流于表面了。

（房永华）

杨艳

滹沱春晓

杨柳颦颦杏靥羞，滹沱水上碧云悠。

十方一色幽香吐，万木千枝青翠流。

才引河船身入画，又看野径影摇头。

闻声天外仙人醉，长忆凡间春意柔。

评：

滹沱河畔春色撩人。作者抓住这一景色展开叙述。前三联皆是写景，其顺序有些混乱。而且，写景过多，抒情不够。个别用词尚待推敲。

（房永华）

刘东方

春日踏青岸下石窑村

效游结伴绕山林，野草黄花景色新。

岸下沟头杨柳绿，石窑村内李桃纷。

鸡鸣犬吠农家院，蝶往蜂来杏树荫。

今日得闲无魏晋，恍如世外武陵人。

评：

诗为新韵。全诗整体将春日农村景色描述的淋漓尽致。给人一种享受之感。当赞。个别用词尚需推敲。比如纷字。

（房永华）

周悦勤

三八节以荼蘼自题

钟情独赋此枝花，风雨年年更淡些。

素面春筵何道晚，冰魂俗世岂悲笳。

我来非为东君宠，醉去当怜舞步斜。

香国红阶开绝代，崔生旧梦不堪赊。

评：

此诗是为自嘲。题目上来看，荼靡，春末之花，三八节来用之自嘲，有些早了点。整体比较流畅，不过其意思过于隐晦。悲笳一词，有些凑韵了。

（房永华）

古覃

咏春

（一）

近日东风携暖阳，桃花初蕊柳初黄。

新元复始山河丽，万象更新日月长。

千里晴川镶彩带，一江烟柳任轻狂。

双双紫燕追波舞，对对黄莺逐翠忙。

（二）

东君携暖到人间，瑞气祥云罩大千。

云岭关山飘彩带，滇池碧浪起流烟。

春风吹绿一川柳，桃蕊飘红半壁天。

且看堂前双紫燕，交头接耳秀缠绵。

评：

第一首中规中矩，不过对于描写春来说，稍显笼统，细节处不够到位，流于表面了。

第二首与前文有些相重。两首整体来看，若作为一组诗，展开不够，建议后一首再升华一些。

（房永华）

承学

春山晚照吟

青山横亘烟岚暮，绿水绵长紫霭飞。

昨夜东风催杏雨，今晨柳岸问枝肥。

山乡十里升炊处，农舍几家斜径微。

老叟吟诗贪夕照，残桥策杖不知归。

评：

此诗用词不够精简。每一句前两字可以去掉作为五律来看。整体来说，描述场景到位，前三联，皆是写景，有些冗余。写景顺序有待加强。

（房永华）

五绝

王增月

春游偶遇雁过寄语故乡兄长

河边无绿色，放眼望闲云。

却见南来雁，归期报与君。

评：

随着年龄的增长，思乡情切的心思往往会越来越重。人之常情也！王老师客居多年，把他的青春无私地献给了正定。可谓独在异乡为异客，举头“雁过”倍思亲。此首起句“无绿色”既点明季节，又烘托诗人的寂寞之心；承句“闲云”之说却又足见豁达。转结则抒发诗人对故乡尤其对亲人的思念——大雁北归，思亲情切。整首语言质朴，下字看似平淡却情肯意切。字里行间，足见性情。

（冯栾中）

张军玲

春

滹水东风暖，桃花续旧盟。

双双新燕子，啼处柳丝轻。

评：

此首轻快灵动，“桃花续旧盟”句自然精巧。尾句韵脚“轻”字似可斟酌。

（文岳）

高嘉庆

春

一

滹河冰褪尽，古郡霓虹蔚。

春日暖阳吹，游人醉不醉。

二

九九艳阳天，暖风吻客衫。

遥望天低处，山前紫燕还。

评：

其一，起承表现诗人对正定的大爱之情，一个“蔚”字境界全出。转结虽以问的语气作结，然用语略显俗套，失了些原有气势。仄韵绝句尤其是五言，其胜更在势与气，而以问作结却有破气之嫌。另外，滹沱河历史悠久，古有“滹池”“亚沦”“清宁河”等诸多称谓，首句“滹河”之称却似乎未见；个人以为，用“滹沱”当比“滹河”精当些。

其二，起承虽未能出新，但转结尤好，转句开阔，结句真挚，爱春爱乡之情溢于言表。只是“山前”二字觉得略显空泛，若再细腻些或许会更好。

（冯栾中）

七绝

王志敏

读苏爱生先生《知春亭望春》

柳丝谁见开青眼，还赏鹅黄画黛眉。

只道先生忙训诂，却临亭畔望春归。

读贺知章《咏柳》别裁

二月春风恣意追，效颦西子剪罗帷。

翻新却是絲绦样，逗乐霓裳皱黛眉。

读杨艳《滹沱春游所见》别裁

日暖青丝吐嫩黄，舟轻碧水弋晴光。

桃红人面传莺语，不系风鸢任尔翔。

荣国府海棠

周公最喜海棠，西花厅植之，相伴久远。常山古郡，情景再现，花妍盛景荣国之府。然海棠依旧，公不复还，憾哉! 天倾泪雨，以为祭矣。

岁又清明荣府第，春来谁令总牵魂。

海棠依旧公何在，泪雨霏霏祭故人。

评：

《读苏爱生先生<知春亭望春>》实为寄人之作。起承，当是再现《知春亭望春》中苏先生所见春景，足见先生细腻。转结，既表达了对先生严谨治学的敬慕，同时也对先生时刻不忘关爱生活关爱自然的情怀表达了由衷的赞叹，羡慕之情可谓溢于言表。

《读贺知章<咏柳>别裁》初读，以此绝为托物寄人之作。然思之再三总觉不切。贺知章《咏柳》怡景寄怀，而先生此别裁当有自嘲之谓。“剪罗帷”者，莫非在“罗帷”“剪”诗么？“效颦西子”之说虽玩笑却也别有情致，足见先生谦和之态，甚为传神。依上，转结莫是说虽想跳脱出新，无奈却总在彀中；同时，老伴儿也被“折腾”得无可无不可，其一颦一笑可谓烂漫至极。两个“老顽童”形象跃然纸上，老夫妻之“恩爱默契”竟能至此，真真羡煞旁人也！童心尚未泯，诗心即不灭，信然。此绝生动传神，可谓别有风致。然，“逗乐”一词终究落实了些，略有坏味之嫌。

《读杨艳 <滹沱春游所见>别裁》起承写景，“弋”字下得尤为传神。转结颇有新意，结句直入“海阔天空”之境，亦或是在表达那种打破尘世喧嚣的自由与奔放吧！

《荣国府海棠》为怀人之作。海棠别名“思乡草”，象征了温和、美丽与快乐，素有“花中神仙”之美誉，而总理独爱海棠。“你不在了，可是每到海棠花开放的时候，常常有爱花的人来看花。花下树前，仿佛你仍在我们中间。”这是邓颖超《西花厅的海棠花又开了》中的句子。海棠花楚楚动人，而总理与邓颖超之间的故事，恐怕比它还要动人。真可谓“羁客有家归一得，对花无语两含情”！思念与崇敬之情，如汩汩泉水奔涌而出。而此绝转结“海棠依旧公何在，泪雨霏霏祭故人。”足见总理在人们心中的分量之重，也足见诗人对总理崇敬与怀念之情的深挚。常言道居安思危，细品此绝，则感觉字里行间亦透出淡淡的沉重与惋伤，亦见诗人家国忧思。诗有言外意方好。意即诗句读来可有两解乃至多解，在吟咏玩味中，不同阅历境界的人会生出不同的理解，方可谓情意盎然诗思隽永。

（冯栾中）

褚永奇

孟春

东风解冻草芽萌，残雪消融梅朵轻。

正是去年寻好梦，不防春到笑盈盈。

仲春

暖日和风上柳枝，桃花杏月绽芳姿。

至情依旧天难老，不负青春不负伊。

暮春

开到荼蘼花事穷，绿肥红瘦日匆匆。

多情不信逐流水，只有相思待惠风。

惊蛰

一

一声雷震百虫惊，几遍风熏桃色荣。

穿柳黄鹂鸣呖呖，农家会意趁春耕。

二

时光岂会负情侬，又是一年惊蛰中。

碧柳夭桃齐上阵，一般人面笑春风。

仲春随想

十里春风万物苏，年年柳色入时无？

浮生岂是谢蝴蝶，丽月谁听郑鹧鸪。

植树

二月春风剪绿条，千军野外树新苗。

殷勤约得明年日，报与李桃同样娇。

评：

《孟春》《仲春》《暮春》三首分写三春，自是将春日时令特点突出而写，孟春“残雪消融”，仲春“风暖花绽”，暮春“逐水期待”，感情由“笑盈盈”到“不辜负”，再到“相思待”，虽是三首诗，但流畅自然，气脉一贯。“至情依旧天难老，不负青春不负伊”实为佳句！唯个别字词声韵重累，少些美感，如“东风解冻草芽萌，残雪消融梅朵轻”句。

《惊蛰》二首唯“碧柳夭桃齐上阵，一般人面笑春风”句，当是一气呵成之作。“农家会意趁春耕”中“趁”字需酌。

《仲春随想》“谢蝴蝶”为北宋诗人谢逸，曾作蝴蝶诗三百多首；“郑鹧鸪”为唐末诗人郑谷，以《鹧鸪诗》得名。二人诗词皆清新通俗，有闲情逸致。春风十里，柳色清淡，此时此境，已胜前人。作者为春景春情所感，用典自然契合。

《植树》描写植树节植树境况，且有寄寓，读来有趣。

（文岳）

刘微鹏

春日偶题

为有余寒倦意沉，一枝无赖诲谆谆：

花开可要贪欣赏，烂漫春光不待人。

评：

此绝以拟人手法告诉我们一个“时不待我，及时享受美好生活”的真理，用语活泼俏皮，造境独特传神。可谓行文急促，情思荡漾。“无赖”“贪”三字下得尤其好。

（冯栾中）

冯栾中

春雪

一

纷纷鳞甲过庭除，散入平田下五湖。

但爱人间无量久，携来年味话浮图。

二

翩翩玉蝶下瑶池，吻上田园杨柳枝。

莫叹而今春未透，一朝洒却满庭诗。

又见纸鸢

扶摇清气下天阶，忽与故乡撞满怀。

向晚风鸢歌吹起，漫吟春煦赋三才。

栾邑怀古

十里郊原宿雨催，轻灵晓雾绕香台。

莺歌依约柳堤起，千载风华一念回。

春梦滹沱

云外黄鹂水上风，亭台丝柳碧摇空。

可怜古郡鸿蒙气，十里烟波一棹中。

又见纸船

广陌云飞柳眼黄，娇莺啼皱老池塘。

人前得种海天梦，好趁风儿去远航。

山雪

月入溪林暮雪飞，早春时节莫相违。

行歌开满梨花色，绝胜烟荷唱秭归。

评：

冯老师的诗，总有一种灵性在，有一种神韵在。不管诗的主题是实实在在的山雪纸鸢，还是不那么实在的怀古春梦，他都能赋于它们生命，让死的活起来，让活的飞起来。如“携来年味”“吻上田园”，如“晓雾香台”“莺歌柳堤”，如“种海天梦”“烟荷秭归”等等。但优点往往也会成为缺点。轻灵容易走向虚无，神韵容易走向飘渺。如何把实写虚，把虚写实，一定要有一个度。让人吟来感觉语出自然，产生共鸣。

（丁彦兵）

宋荣琴

春日即景

一

莺飞草长柳丝垂，滹水倒影暗香随。

春燕不负时光好，衔来百花吐新蕊。

二

和风撩逗百花羞，寻芳闲登南城楼。

远眺杨柳翩翩舞，翁童放鸢不思收。

评：

其一，起承写到莺、草、柳、水、梅，意象虽挤，却也别有情致。转结说是燕子衔来了春天亦别出心裁。只可惜格律不合处多了些——“倒影”处当平，“香”处当仄；“不负”处当平，“光”处当仄；“百花”处当仄。且“垂”、“随”为平声韵，“蕊”为仄声韵，犯了平仄通压之病。由于这些音律上的问题，导致整首音韵不够和谐，而使其美感大量缺失。

其二，结句造境颇为出彩，然亦有此病。

（冯栾中）

周志华

早春

霏霏宿雨润千家，小草争青并柳芽。

万里蓝天飞白鹭，欲诗唯觉少红花。

写于仲春三八节

柳腰桃面笑盈盈，皓齿明眸步履轻。

纤手劲擎天一半，行行榜有女人名。

评：

《早春》，“草争青”“飞白鹭”，可见春日生机，尾句“欲诗唯觉少红花”怨而不哀，隐含期盼。既是早春，又何来“霏霏宿雨”，应注意时令特点。“润”字表述不当。

《写于仲春三八节》，意在表达妇女的能力和成就，“纤手劲擎天一半，行行榜有女人名”亦是目前真实写照。然首联描写流于表面，少了诗意。

（文岳）

贾庆山

春意

阳光不觉迷人眼，忽见枝头绿似痕。

拨开枯草寻芳迹，惊感暖意抚手心。

评：

此绝极见“早春”气象。前三句语感极好，“绿似痕”下得尤好，转得也极妙，可见诗心。结句却大失平仄而坏境——依律，“惊感暖意抚手心”为“平仄仄仄仄仄平”格式，实则当为“仄仄平平仄仄平”。即便平仄没有问题，造境也“落实”了些，少了些机趣与诗意在里头，因而乐感美感皆有失。再者，“觉”为古仄声，依此可见此绝当为平水韵。而作者用韵，“痕”为上平十三元，“心”则为下平十二侵，绝非邻韵（若用邻韵或可）。同一首诗中，不管是用新韵还是用旧声韵皆可，但切忌新旧韵混用。

（冯栾中）

古覃

三八节随吟

柳正依依花正芳，青春女子最夸张。

欲将玉貌跟花比，花少红颜一扮妆。

二月二日龙抬头

青天丽日卧龙狂，纵起凌云将首昂。

却遇芳菲春正好，翻身变作探花郎。

评：

《三八节随吟》起承二句极具感情色彩，“夸张”一词下得尤好。转结却有些落实，且结句有表意不详之嫌，似有悖初衷。

《二月二日龙抬头》起承将节日气氛渲染起来，足见诗人之愉悦，但“纵起”“凌云”连用却有些费字之感。转句“芳菲”与“春”连用亦觉费字。最好看的是结句，个人以为结句可有两解，因为“探花郎”可指人（三元及第第三名），亦可指鸟（即桐花凤，又名“探花使”，又名“收香倒挂”）；故而，此结一则可认为是在表现人们赏花的快乐心情，再则可以说是二月化作了快乐的鸟儿在花间跳跃、歌唱。不管作何解，诗人的喜悦心情皆表露无遗。

（冯栾中）

承学

春思

春日思君泪两行，曾教杨柳怪东塘，

灞桥应是多情处，斜倚长亭极目张。

二月杏花吟

独倚寒窗几树花，黄昏月下煮新茶。

东风日暮炊烟暖，折得春枝一抹霞。

山居吟

春日寻芳问柳堤，枝头染翠嫩芽齐。

桃红杏粉青山外，落照村桥野岭西。

春兴

莺歌燕舞动春城，万里东风见晚晴。

唯有百花斜照里，依溪杨柳近清明。

云居湖春日感怀

半月亭前潋滟波，望湖阁下景光多。

小荷出水吻红日，柳岸顽童弄笛歌。

泸州江边寄春思

东风依旧问江城，竹影斜晖话晚晴。

千里关山追梦远，乡思一掬寄流莺。

评：

韩先生为诗，向以自然灵动见长。这六首春日诗，秉承先生一贯诗风，清新扑面，充满生趣。《春思》言情，虽有泪有怨，但依然蕴藉深沉，《杏花吟》出尘，但依然有炊烟可亲。《山居》远俗，但依然有村桥可近。如此等等，不一而足。诗源于自然，源于生活，心中有爱，万物生情;心中有情，万事生辉。顾随先生曰:“将日常生活加上梦的朦胧美，是诗人的天职。”韩先生就是这样的诗人。

（丁彦兵）

高嘉庆

春

一

春临古郡不识君，滹水流经长乐门。

灿烂霓虹留不住，桃花谢后去无痕。

二

滹开莲动觳纹平，日暮行舟近晚亭。

水绕城郭霞光蔚，星移斗转照画屏。

评：

其一，此绝当为新韵（识，古仄声）。起承与结句颇有味道，尤其结句颇有深意，足见诗心。然，转结衔接表意不明，故而整首色彩顿失。

其二，此绝表达诗人对春之赞美，然较其一而言，感觉略平了些。个别处表达上存有问题：“滹开”疑有生造之嫌；转结平仄处理亦有问题，“城郭霞光”处依照新韵为四连平，“斗转照画”处为四连仄，当避。

（冯栾中）

邵贵宾

春日惊蛰

春雷欲动暖风熏，碧水穹苍雁字云。

指日花开梨带雪，撷来几片与东君。

评：

此首开阖大气，用词几经斟酌，读来别有风味。但题为“惊蛰”，言待开梨花，与题无益。另“指日花开梨带雪”句“梨”“花”“雪”三字重累。

（文岳）

张新宅

春日郊见

丽日晴和惊蛰天，戏波凫游弄漪涟。

蒹葭破泥芽欲出，堤柳丝牵打渔船。

西门外郊见

忽闻陌上桃花开，掩卷披衣特地来。

临水照影歌且舞，东风拂柳入襟徊。

评：

《春日郊见》描绘了一副春日郊外图，“弄”“破”“出”“牵”等动词灵活显现了春日之美。但此首出律字较多，且流于景状描写，有诗味而少了诗思。

《西门外郊见》活泼灵动，毫无雕饰，“掩卷披衣特地来”自然贴切。首句三平尾，三句“影”字出律。

（文岳）

周悦勤

春柳

青眼开时只为春，发丝梳就小清新。

妆成怕被风吹乱，故向清波照影频。

评：

王国维有言：“有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。”此首作者观柳，柳着春色，清新之外，形象其中，几笔之间已经勾画出柳之特色，且用了“小清新”等时代新词，毫无痕迹，自然流畅。深得七绝之妙处。

（文岳）

苏爱生

春柳

二月春娘技艺高，剪刀裁出绿丝绦。

柳儿不屑云鬟样，对镜河边画叶毫。

评：

此首化用了贺知章《咏柳》诗句，自看首联本觉毫无新意，却不防三句笔锋一转，极其形象且贴切地将柳拟人化，“不屑而画”可见品格。

（文岳）

杨艳

桃花源

池畔桃花花倒映，千姿万簇簇争妍。

玉人痴爱爱芳树，欲览翠茸茸柳烟。

滹沱春游所见

鹅黄三月柳丝稠，潋滟晴光须荡舟。

倒映桃腮飞欲雪，轻垂乌瀑不遮羞。

评：

《桃花源》句中作顶真用，每句后三字为接续，单独一句亦为完整，颇有妙趣，为诗添彩。偶尔戏作，可博一乐，但与诗情诗意来说仍显薄弱。

《滹沱春游所见》主题在于“所见”，尾联“桃腮”“乌瀑”皆代指女子，荡舟于滹沱之上，恣意于春日之间，三月春游，不虚此行。然个别词语需注意，如“飞欲雪”表意不明；“不遮羞”此处使用不当。

（文岳）

刘东方

古城初春

柳发新绿始东风，云淡天高望燕鸿。

一垄碧波环古郡，满堤春色接长空。

评：

此首写古城初春，抓住了“柳绿”“碧波”等特点，且视角阔大，欲铺排写出。然谋篇布局较为混乱，个别字词使用不当，如“云淡天高”多形容秋天，用此表示天晴气朗似是可以，但最好避用。“燕鸿”分开来看，燕为夏候鸟，鸿为冬候鸟，或可代指书信，无论何种用法，于此处均不当，此为凑韵之过。“一垄”未见形容河水，当酌。尾句“接长空”既显突兀，又与二句“云淡天高”重复，宜改。

（文岳）

邵巧娜

天宁寺迎春初开

凌霄塔下风光好，朵朵娇黄恣意开。

野长丛生一般色，却携芳众报春来。

评：

此首写迎春花，出彩之句在于尾联，属拗救，“一般色”化用白居易《玩迎春花赠杨郎中》“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般”，表明黄色花中只迎春花为此“金英翠萼”，既与其出身不高、环境较差形成对比，又为最后一句做铺垫，自然流畅。

（文岳）

吴建潮

早春图

红梅落尽韵容衰，冰雪消融紫气来。

寻问早春何入目，疏枝一夜粉花开。

评：

此首欲扬先抑，借梅衰而言春来。首联“容”“融”音重；三句“何入目”应是何时入目，似无此用法；“粉花”似无所指。

（文岳）

书河垂钓

春游

离离二月花开早，古道长亭马践香。

应是多情伤杏意，珠光朵朵越篱墙。

评：

杏花既红且白，如胭脂万点，尽得春风。王安石有诗句“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾作尘”，虽有杏花多情被春风所伤，却也是杏花于万紫千红中，早得春光。此首以杏花写春游所见所感，别有意趣。“离离”一词生动。

（文岳）

胡丽伟

初春

冰雪消融日离山，飞流千里暮灌田。

帘外春声悄入梦，溪边琴韵淌云端。

评：

此首首联颇得谪仙“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之神韵，可谓开篇不凡。然尾联承接不当，前后衔接不明，纵是三四句之间，似也无关。另外格律还需再酌。

（文岳）

词

王志敏

临江仙·隆兴牡丹

惟恐伊人寂寞，且歌一阕临江。隆兴春色艳恒阳。逸芳闻九域，飞采压群芳。最是雍容冠冕，风华须醉韶光。嫣红姹紫醉霓裳。须怜春去去，还寄夏长长。

评：

此阙词为临江仙，格三格式，上下两阙。上阕流丽谐婉，将融融春意，漫卷舒展。下阕清雅生姿，如画心醉。虽未到牡丹花开时节，却也仿佛被这国色天香，花中之王的雍容之态所倾倒。亦可见诗家的文笔功力深厚。“须怜春去去，还寄夏长长”当赞。

（杨艳）

褚永奇

卜算子·春忆乐婉

今生数雪花，彼世观梅萼。契阔衷情执手牵，爱个人、终无错。草满莺啼陌，月晓风熏阁。万丈红尘两世缘，一笑过、春如昨。

评：

“数雪花，观梅萼，”相约今生彼世，陌上花开，西楼月影，是怎样的款款深情啊！看褚君此词，不由想起张三影的千秋岁里的一句词来：“天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。”爱个人，至深至情，至纯矣！但褚君此词，唯煞尾一句，还需再作斟酌。

（张永霞）

张永霞

清平乐·春日偶得

闻道春至，郊外芳菲恣。也拟寻春东陌屣，晴翠相携绿醴。无奈碌碌红尘，忙日又到黄昏。晚照斜欹短壁，柳颊笑意如云。

清平乐·春情

池塘波绿，风扰千丝绪。乍暖还寒春几许，点点是相思雨。道是不尽孤眠，春来长路三千。长恐倏然春去，思量寻向谁边。

评：

词贵情感跌宕，张老师这阕《清平乐·春日偶得》就是很好的范例。先是扬，春日最宜踏春，诗人游兴大发，对无边春色充满期待。接着是抑，无奈碌碌红尘，直到黄昏时分也没有成行，饱涨的、期待的心情一定非常低落了。最后再把情绪拉起，“晚照斜欹短壁，柳颊笑意如云”，大有“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”之感。整阕词就是一幅春日小品，真是精彩！

《清平乐·春情》水波实乃心波，柳丝即是情丝，相思雨焉非相思泪乎？春天是相思的季节，春光也是易逝的华年，张老师这阕词情丝旖旎，深挚感人，成功塑造了一位困于春情中思远怀人的女性形象。

（刘微鹏）

刘微鹏

山花子

随手拍得梅影微，微风拂槛报春回。回望小园生意满，满心归。归去同心人独坐，坐来别梦蝶双飞。飞鸢跃鲤全真乐，乐相随。

评：

刘老师最近填词，一直用顶真的写作方法，这也是练习的一种方式。“归去同心人独坐，”不好理解，整个下阕思路不清晰，给人为了格式而作之感，还望注意一些。

（张永霞）

吴建潮

忆梦月·春讯

东风问早，踏步丛中好。辽阔神州原上草，又是人间春潮。起舞弄影花涛，常山长贵荣骄。望尽古城古韵，阑珊灯火良宵。

评：

忆梦月乃清平乐词牌的别称。吴老师这阕词，以春讯为题，以春游首起，笔力雄壮，意境高远，给读者清新俊朗之感。但也有白璧微瑕之处，如在音韵上，“舞”处应为平声字，“潮”处应押仄韵，“望尽古城古韵”仅有一个平声字，有损顿挫美和平衡感。

（刘微鹏）

刘颖

夜合花·忆旧游

风露云开，滟涟水动，海棠枝上寒轻。湖山翠暖，纸鸢舞弄新晴。忽忆起，旧游盟。记年时、也近清明。煮茶温酒，轻柔调笑，长夜情浓。人生，好景易纵。依旧秋千巷陌，花月春风。红尘去来，余韵半浸琴音。算新约，杳难凭。被几声、啼鸟惊心。一庭芳草，闲庭晚日，无限消魂。

评：

长调最宜表达一种深婉的情致。刘老师这阕夜合花，上阕主要是忆，通过系列春的意象，触景而生情，而感忆，思绪仿佛又回到并沉浸于当年充满快乐、携手同游的情境。下阕又回到现实，旧游不在，新约难评，春光易逝，无限消魂。整阕词，乐而不淫，哀而不伤，情思跌宕，深婉动人，乃今人长调慢词中的佳品。

（刘微鹏）

张军玲

清平乐·踏春

山明水浅，尽日东风软。着意黄莺歌柳岸，绿树红香云懒。游来老少同欢，笑容自胜花颜。且把春光入笔，好留芳影年年。

评：

词中洋溢着明媚的春光和无尽欢乐，节奏轻快，色彩丰富，感染力极强。在用韵上，上下阕之间可以再多些变化，尽量避开都用“an”韵，这首小令也许会更多一分错落的情致。

（刘微鹏）

李凤岐

鹧鸪天·春游正定

又是春风拂镇州，黄花绽放旧枝头。桃红柳绿人欢乐，蝶舞蜂飞水横流。草木种、雾霾收，清新二月早图谋。古城景色千般好，看遍新城去尽愁。

评：

此词初读，感觉物像选取挺好，安排也较合理，但细读却发现，物像之间没有多少联系，只是眼中之景，没有心中之境。再者，言说正定，或许把真正属于正定的景物描写一二，比如此泛泛描写要好一些。

（张永霞）

李雪来

忆江南·家乡美

家乡美，最美是初春。万亩良田翻碧浪，几行新柳疏青云，风景好迷人。

评：

忆江南词牌，两个七字句一般要求对仗。李老师这阕对得非常好，既有远景宏观的泼墨，也有近景具体的素描，把对家乡初春的赞美热爱之情抒发了出来。遗憾的是，结句过于直白，没有提升，缺少回味，有点虎头蛇尾了。

（刘微鹏）

高嘉庆

渔歌子·春

西挹太行古郡春，南倚滹水伴星晨。灯绚烂，日流金，春阳暖暖吻行人。

评：

小令难写，难在用极简的字句表达一个完整的意涵。这阕小令以古郡为中心，突出了方位，也涵盖了晨昏，信息量很多。结句“吻行人”，运用拟人的修辞手法，使这阕小令充满了灵动的色彩。但这阕小令中日夜景象交替出现，由白天到黑夜，再由黑夜到白天，如果放在长调中便于铺排，有足够的空间展现这种时间的位移与变化，但在这阕小令中就显得非常局促，建议集中写一个瞬间的景物，而不是把时间段拉这么长。另外，“日流金”和“春阳”都是写太阳，造成有限的文字笔墨的浪费。风是流动的，结句不如改作“春风暖暖吻行人”，或许更贴切一些。

（刘微鹏）

曲

文岳

【仙吕·那吒令带过鹊踏枝寄生草】春日曲歌古城正定兴后

当携海棠数枝，为春芳累牵；还收莺啼一曲，借春风送远；犹观蝶舞竞飞，惜春情蹁跹。欲寻何处景？入心田，总教人、顾步流连。【过】这则是古城垣，府中天，环寺楼庭，塔外禅烟。莫寻出、云光上苑，怕自身、去也仍还。【过】都道眼下美景说不尽，实因心上闲情放无边。未觉得新桃偷换粉妆面，悄看那柳条懒勾细眉线，慢拨开绿枝遮过阳春倦。晨行昏至景难同，风光长待应如愿。

评：

开篇以赋的形式，把一个春意盎然的场景推到众人眼前。接下来，一问一答，没有人们想象的答的准确，而是答而设疑，引人兴起，哪里呢？然后，在鹊踏枝中，把古城风光一一展现，如此美景，引人流连。再后，寄生草中，情怀尽开，一串动词，把一个春光中闲散移步的爱春惜春的人儿描摹得惟妙惟肖。如此美景，谁又舍得离去呢，淡淡的忧伤在煞尾里似显非显，更让人深深地感受着这种美。

（张永霞）

高嘉庆

【黄钟·出队子】春

春光旖旎，天蓝云不激。风吹绿柳荡新枝，水动白蘋涨涟漪，曲径幽幽图画里。

评：

起首一句，总领全篇，以旖旎二字，带起春之情调。天蓝云悠，风轻柳绿，水漾白蘋，曲径通幽，如诗如画，真个人在画中游。整首曲子，平面铺排，总分明晰，只是缺少属于个人的感情。散曲短小独立，要把情感赋予其间，方为重要。

（张永霞）

现代诗

古月

春天啊春天

当说起春天的时候总感到它与

思想有一段距离有时感到

它是在不停地流动似乎

在忽略那些美好的声音和自己

喜爱的事物在看我如何

说出那个平实的词

我不愿意再注意细节在我们

没有弄懂这个世界时春天的幸福

就被另外的幸福所替代

最好的爱其实就是一种残酷

包括春天包括飞翔

也包括远方和思索

许多文字的背后你可能看到什么

有些美丽的事物存在于

我们的视线之外而最美的

光芒什么都会留下

包括轻轻滑过指尖的月色

包括闪电也包括正面的阳光

我一直以为这就是幸福的全部

就连我憎恶的街道也因为春天而

如此丰美真纯的生命

是无限的许多美好的词汇成为

一种旋律一点河流

就连它的波纹都像我的灵魂

春天啊春天此刻的诗行

映照着我们生命的印痕在文字里

等同我们生命的内涵在安静的

注视着我我们为什么

不能放弃另一个生命的

眼神和骨骼

春天啊春天你和我之间

是这样也总是这样

在一个季节里总会有这样的节日

哪些是一天中最深刻的时刻

也只是那么多天中的一天

把风情万种融进了你的生活

春天啊我会把我所要的全都

告诉你包括其中的细枝和末节

包括存在的价值也包括

所有的满足许多时候

你如何面对和经历过的事情

是一道对生命的理解

评：

古月老师的诗总是能够触摸到事物本身在外更深的那个层次，“有时感到它是在不停地流动似乎在忽略那些美好的声音和自己喜爱的事物 ”这个流动，应该是认识到的另一个层面的春天,也就是从她原来所知道的春天所拥有的花草树木外,“包括春天包括飞翔”还有其他美丽事物之外的东西，“包括远方和思索”，还通过触摸接触到这些美丽事物,在心中有了关于幸福的感慨，关于生命的思考,“包括存在的价值也包括所有的满足”。

（张丽苹）

老盖

写给春天的书信

你好，春天，

其实很早就已经准备这封信了；

很早—那时候还在夏天，

我就已经开始出发，从那条河流旁边，

从河流旁边准备收拾起花朵的植物身边，

我开始出发，带着即将凋零的躯体和言语，

带着它们回溯的眼神，我一直在寻找；

找你。那时候我很热烈，很狂放，

我下雨，我降下恐怖的激情地暴雨，

这是夏天最典型的象征；我和女人接吻，

我暴雨的接吻咬碎了她们殷红的嘴唇。

现在我在找你：春天。

我耷拉着同样流血的耳朵，

那是她们同样激情的回报。我寻找，

但看不到一个字迹清楚的地址，也看不到地图。

那时候应该是夏天：就是在前天，

我的问候让一朵鲜花受孕，它结下了滴着酒浆的果子。

那个地方是在这里：我写信的地方，

我把自己丢失的地方和我开始向春天回溯的地方。

现在我满身疲惫。春天，

我曾经疯狂和热烈，现在是它们让我想起你。

在一场暴雨里，我想起飘飘欲仙的春雨，

想起温和到失去感觉的场所：一个四处漂流的日子，

一个随时休眠的日子。那时候就是春天。

似乎是这里：我可以追溯到秋天的半腰，

又翻过冬季的小腹，盖上白色的印迹；

或者我可以放弃寻找：

我只在一个地方等候，望眼欲穿—

我不会等待，而只是捕捉：

每一个到来的只会是你。

评：

老盖兄的这首《写给春天的书信》，则有一种隐忍不发的苍凉与厚重，一种曾经“劳其筋骨，苦其心志”的生命的真实体验、感悟。这首诗浸透着生存的况味，饱含一个男人的坚韧与刚劲。在这些关乎生命、人性与亲情的叙写中，见出一个诗人真实的生命质地，独特的性情志趣与无法仿效的诗学风格。他的诗常常举重若轻，而正是这些润物细无声的笔触，往往构成诗意的精准抵达，一种直抵心灵的诗性照亮与点燃。需要指出的是，老盖独一无二的诗写视角，那种锐利的有时甚至是惊心动魄的发现。我个人认为，是源自比写诗的冲动大得多的真实生命冲动。正像霍俊明说的那样，诗歌“是一个时代的良心。而诗歌的良心，是一代代诗人们接力的火炬”，他要高高举起。在他看来，他只是做了他该做的。

（古月）

林馨

春日寻芳

在布谷鸟的歌唱中

当温暖渐渐铺展

当种子渐渐苏醒

歌声回绕

这春日的交响乐

铿锵而起

春日寻芳

在山峦的青石旁

你看

那挨挨挤挤的青草

在石头下喊着号子

终于完成了和阳光的约定

你送我一缕微暖

我还你一丝绿色

春日寻芳

在柳树的梢头

当冬日的灰色褪去

柔软和温润一起生发

之后

轻柔成了春之舞蹈的魂灵

这魂灵中藏着绿色

藏着轻盈

藏着对生命的拥抱

春日寻芳

在窗边的蒲团上

一本书

一盏茶

一袭纱裙

从此不负春光不负暖

评：

春，是一个被古今中外诗人写得太多的题材，如何用陈旧的想像写出新的意象呢?诗歌的题目《春日寻芳》就像全文的窗口一样，透过题目能知道诗人所写的内容。歌唱的布谷鸟、挨挨挤挤的青草、柳树的梢头都完成了和阳光的约定，在诗歌中，“人”和“自然”是融为一体的，是“物我合一”的。这首诗，视野宽泛，语言凝炼。轻柔成了春之舞蹈的魂灵，不负春光不负暖，这些语言成为了诗歌的灵魂。

（李华）

李莉

春

姗姗来迟的春天

轻轻吹着暖意

乍暖还寒

勾勒出了春的傲气

犹抱琵琶半遮面

还带来了雨娃儿的调皮

怕是春的小手拍痛了雨娃儿

云儿遮住了日头

淅淅沥沥的雨

悬在了花儿的心头

吻啊吻不够

破涕而笑的雨娃子

吹皱了一池碧波

波光粼粼

宛若夜里的星星点点

淡淡的春意浅浅的绿

是柳儿扬起的手臂

小草扭着腰身贪婪吮吸着

茁壮着身躯

迎春花儿怒放着

灿烂的金黄

灼热了无数的双眸

多想拥抱这点点春意

亲吻这多情的花雨

无数的念头化作了美丽的文字

渲染了纸墨春愁

评：

李莉老师心中的春天是人们所向往的季节，是一幅饱蘸着生命繁华的画卷“乍暖还寒”的天气，“雨娃儿的调皮悬在花儿的心头吻啊吻啊吻不够”，还有“一池碧波柳儿扬起的手臂小草茁壮的身躯”，春天的美的调皮的，像个可爱的娃娃，春天的美是高雅的，像一位婀娜的美女，它美的自然，美的真实，美的洒脱，除了赞颂，更想让我们拥抱这美丽的春天。

（张丽苹）

吴建潮

初春的心语

在苏醒的春风里

我畅想着清香的花海

我努力寻觅着晓色中染出的枝绿

从北国白雪皑皑的床榻醒来

听冰雪消融的凌汛

看阳光问候的情怀

静谧的心语里

我倾听着大地动情的呼吸

望着云卷云舒中双燕的归来

我踏着闲庭的信步

将春天里多情的序幕拉开

低头枯草的缝隙

寻觅着野火燎原后的不败

初春的画卷

展原野上红梅怒放的余香

倾诉大地上万紫千红痴情的表白

春天的寄语

我曾经在寒夜里

渴望着那一枝红梅的娇美

我又在春风里

寻觅着牡丹花富贵的容颜

然，梅的天香

终将会落塌于败草的额头

牡丹的容颜

也定会栖息在大地的情怀

美的灵魂

不是昙花一现的过客

而是心境中那执著地眷恋

在思想的照耀下升华的光芒

映透人生的无悔华年

生命的颂歌里

只有寄语于明天梦想的崇高

才能期待一个永恒的春色

评：

《初春的心语》让人读来极其舒服，平实朴素的语言描摹出一副七彩安静的画卷。画卷是温暖的，春风十里，凌汛传信，燕归来。花海飘香，枯草再绿，画卷展。春天始终是一个让人无法停止歌唱的季节，因为春天的姹紫嫣红，因为春天的生命蓬勃，因为春天的蒸蒸日上。个人建议，本首诗词如果在移景换物的上有一些层次的折转，或许更能增加诗词语言的震撼和感染能力。

《春天的寄语》春在哪里，在花的开放，草的峥嵘，更在生命的颂歌中。生命与理想始终是最永恒的存在，诗人从春色物化的景致开始一点点铺展，最终给予春天更丰富的内涵和解说。这是一首唱给春天的诗歌，也是一首唱给生命的诗歌；是对春天的吟唱，也是对自己的誓言。愿所有的生命都能够遇见自己的春天！

（林馨）

王建敏

春天的梦想

时代的列车跑的飞快

梦想的翅膀

早已提速千里之外

虽是燕剪三月

冰雪刚刚消融

心里却陶醉在

繁花似锦的春暖花开

新时代的步伐

不容你有半点懈怠

你看

目光短浅的井底之蛙

也在规划着自己的宏伟蓝图

不能总是这样坐以待毙

望天发呆

春风园里的翩翩蝴蝶

正追逐着自己的飞天梦

准备将飞船搭载

勤劳的蜜蜂如今也明白

身体健康最重要

劳逸结合、与时俱进

要活出人生精彩

别在春暖的花季徘徊

错过了时节

迎接你的

将是暴风雪的青睐

评：

王建敏老师的这首《春天的梦想》，从小视野和世俗生活的写作，不虚无，不虚拟，不虚伪。其诗歌气息与脉搏、肌理与温度、语言与表达，也就显得平易。以真实的自己与真实的存在，尽可能地发挥着女性诗语的精细与明晰，竭力避免了语词缠绕放纵，诉说着一己的女性故事。无论是对于诗，还是对于生活，她忠实于自己的内心，倾听着灵魂深处的启示与召唤，像《圣经》里所说的，对“自己所看见的”，持信、谦卑、执着、虔诚、纯真……这样的“在途中”的艰难跋涉，这样的一种真而诚地“看见”。

（古月）

李英发

春日花语

玉兰高挑

吐一树洁白的味道

桃花绯红

谁的心事在枝头萦绕

花开的声音

惊醒了梦中的少女

索性烂漫成一树樱花

在春的怀抱里,灿烂地笑

读春

垂柳依依

摇曳着婀娜的向往

迎春花淡淡

散发着嫩黄的芬芳

解冻的小河

叮咚着少年的欢畅

暖暖的风儿

像母亲的手温暖慈祥

我是春天的一只鸟儿

在明媚的时光里鸣啭歌唱

我是春天的一株嫩芽

在松软的泥土里挺起胸膛

我是春天的一粒思念

在爱的怀抱里蓬勃成长

我是春天的一缕飞絮

在崭新的梦里展翅翱翔

评：

《春日花语》语言精炼，诗句简短，叙事干净，诗风质朴内敛，在看似诗歌语言的留白处，却传达出深沉而绵长的温情，具有质朴的诗意。他的诗最可贵的就是多为有感而发。这方面，他观察视角独特新颖，内心感受敏感细腻。他并不企图去构建或者营造庞大的诗写精神谱系，也不刻意求多求新，更不存在哗众取宠，标榜炫耀。他的诗写总是有抱朴守拙的执拗与韧性。因此，在我以为，这样的诗写倒也是自成一格，是一种本分、自觉、清醒的诗歌写作。

（古月）

《读春》从春天的景物入手，垂柳、迎春花、小河、暖风读出了春景情意、春光声色，全诗呈现了一派生机盎然的景色。在这美景中，诗人将自己变成春天的一只小鸟、一株嫩芽、一粒思念、一缕飞絮在春景中畅游。诗人在春天的景物中，通过心灵的自然感发，字里行间流露出诗人喜悦轻松的情绪，很能引发读者的喜爱之情。

（李华）

褚向平

午后众生在听禅

这是隆兴寺大悲阁后园

一树树杏花正开

红日西移我佛静寂

南枝北柳挂满菩提

众生在听禅听到午后

面对诸神还是难耐欲求

说这般虔敬能不能迷途知返

说：色空空色不如慈悲为怀

最先传来的一声燕鸣

已把春天唤醒

流云轻松流水也变得异常多情

而明月几时与我与你

各留一半炊烟命里的心事

命里注定生存的意念

总会高过经幡

你懂得无限的结局

在结局中无限来来去去

佛门净地为什么还要回头是岸

评：

褚向平的这首《午后众生在听禅》的诗歌，语言是精纯的，同时又是极为朴素的，完全没有语言暴力或者生硬粗糙的痕迹，是那种化百炼钢于绕指柔的典范现代汉语。在一些诗人那里，也就是书写工具的语言，在褚向平眼里，是获得了一种平等的甚至是珍视的敬意的，其诗歌创作呈现出豁然开朗的新格局。在他的笔下的诗歌，实在有种与一个阅历丰富又厚道仁义的兄长私语的感觉。作为金凤凰纯文学的精英诗人，褚向平的作品总是诗意绵绵，禅意袅袅，神性闪闪。其中不乏锐见与追问，又深含着人性的温情与悲悯。

（古月）

素面朝天英子

春的随想

依旧牵手

走过又一季寒冬

迎来今日这静美的春日黎明

年年春光美

只因我们已修成一双赏春的眼睛

记忆里的春天

是余光中遂想起的唐诗里的江南

苏小小的江南

是林徽因笔下雪化后的那片鹅黄

燕子在梁间昵喃

是席慕容化作的那棵开花的树

长在你必经的路旁

是浪漫诗人雪莱笔下的那只精灵

永远歌唱着飞翔飞翔着歌唱

我眼里的春天

是家乡护城河畔的团团烟柳

绵柔的枝条在暖风中飘动

斜斜的分割着湛蓝的天空

三两株桃花

伫立岸边

绽放着纯纯的笑容

闪动银光的河水

被一簇簇迎春花丛夹道欢迎

散落数不清的黄色繁星

调皮的眨着眼睛

今年春光美

容颜里又多出几丝固化的波纹

我喜春的曼妙轻盈

恰似那羞涩的少女

面对不可抵挡的爱情

世界如此慷慨

你只需在心房的一隅静等

它便豪掷与你

奢华烂漫的春

我喜春的动态画卷

只若初见

心儿张开翅膀

追逐那十里春风

我喜我生在北方的小城

严霜酷雪之后

早早扔掉厚重的冬衣

着一袭长裙

准备惊艳岁月深处的枯藤

我醉过山中的野桃花

那是停驻在山腰间

一朵朵粉白的云

好似苍老的大山又获新生

我赏过平原的黄桃花开

精心修剪的枝条异常规整

成片的桃花映着碧绿的麦田

村庄美在画中

有时想

世上之所以轮回着四季

或许是对你我的警醒

春光里播撒希望

秋风中

或收获橙黄满仓

或变身执干瘪稻穗的老农

无论如何

凛冽北风起

你我的枝头又一次

开始积蓄生的热情

自然界的枯荣

在一遍遍

述说一个故事历久弥新

暖过之后冷

叶上初阳干宿雨

留的清圆绿茎沐春风

柳树梢头柔了

转眼又开始直棱棱涩涩的晃动

有人哭过有人笑了

四季是无字的书

读懂哀伤读透一把苍凉

从此

春天成为我远来的友人

它来我喜

它走我从容送春归去

有趣的灵魂可以活在每一个季节里

只要愿意

四季是一圈小小的年轮

我攀爬轮上

每一个视角都有奇妙的风景

评：

万物更新的春天，在素面朝天英子笔下却写出了人生的风雨和岁月的沧桑。写得极其生活化、感性化与随笔化，甚至有些是无意识地诗写，没有偏激与夸张，也没有现代诗歌技巧，这就直面和深刻揭示了她最真实的内心与情感，是可以当做她的心灵史来阅读的。首先就体现在她对这五味杂陈的人生的真正理解与尊重，理智清醒却不老于世故，永远怀着希望却绝不天真，独立而洁身自好却又于世事人心持最大的善意……多年来，她的诗坚持节制内敛含蓄，常常让人想到那些熟悉的经典诗人的语调、节奏与韵律，那种低缓的抒情的却又是绵长的诗写形式。这样的诗写是一种诗学追求，是对真实的生命体验的服从与尊重，也是对阅读者的真诚礼遇。

（古月）

编辑部

本期编审：文岳

本期整理：张建林

本期评委：

丁彦兵张永霞冯栾中

房永华刘微鹏文岳

杨艳古月林馨

张丽苹李华人生长恨

本期图片由正定县摄影协会提供

第二十三期

主题：天宁寺与凌霄塔

内容：天宁寺位于正定隆兴寺之西、大众街北侧，凌霄塔位于天宁寺内，因巍峨高崇而得名。又因塔身多系木结构，故俗称木塔。据清光绪《正定县志》记载，天宁寺和凌霄塔同时建于唐懿宗威通年间（公元860—874年中）。当时寺院规模宏大，富丽堂皇，牌坊、重门、天王殿、前殿、后殿、凌霄塔等主要建筑自南而北依次排列。暮鼓晨钟，香火鼎盛。民国初年，寺院屡遭厄难，殿堂一一毁坏，主要建筑独存凌霄塔。本期以【凌霄塔或天宁寺】为主题，写景抒怀，咏史喻今皆可。

令主：房永华

要求：要求：古风、律、绝、词、曲、现代诗均可，诗限新韵、平水韵，词依《钦定词谱》，限新韵、词林正韵，曲限中原音韵，但均不能混用。鼓励新创，尽量少用旧作。必须是原创，严禁抄袭及剽窃他人作品，一经发现，除文责自负外，稿件概不录用。

时间：2019年3月18日——2019年3月29日晚24时。