铁由扮演者

2022-10-03来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: #头条创作挑战赛#上映了56天的《隐入尘烟》显示出了很强的“后劲”，9月2日，本片收获909.48万元票房，拿下当日票房冠军，总票房也顺势突破6000万。此前，本片的票房成绩并不理想，上映15天收获第一个千万，又

#头条创作挑战赛#上映了56天的《隐入尘烟》显示出了很强的“后劲”，9月2日，本片收获909.48万元票房，拿下当日票房冠军，总票房也顺势突破6000万。

此前，本片的票房成绩并不理想，上映15天收获第一个千万，又过了29天突破了第二个千万。本以为该片将与暑期档一起结束，然而在8月最后11天，《隐入尘烟》走出了一个非常怪异的上升曲线，追平了此前44天的成绩，票房逐日攀升。

这是导演李睿珺所没有料到的，此前他最好成绩是2018年的《路过未来》，该片国内公映最终票房253.7万元。而他的另一部作品，入围第69届威尼斯国际电影节地平线单元的《告诉他们，我乘白鹤去了》，国内公映仅收获17.4万元票房。

10年，4部文艺长片，累计574万元票房。李睿珺的这条导演路，走得并不平坦。

在商业大片的夹缝中，文艺类型影片的票房成绩与命运总是差强人意，就像一粒掠过水面的小石子，很难在资本与模式化的市场中掀起一丝波澜。

上映两个月后的突然翻红，将《隐入尘烟》重新拉入主流媒体、产业市场、文化层面的多重场域，围绕影片的持续、正向、大量讨论，让我们有机会从多个维度重新审视导演与这个电影背后的价值。

从某些方面看，李睿珺的电影太贾樟柯了。

独立制片作者身份、影片国外参展获奖、聚焦成长环境和乡土经验、利用非职业演员，持续围绕人物进行艺术创作，这一切都与贾樟柯都太像了。然而他们又有些不同，贾樟柯擅长将人物拉入时代中讲故事，而李睿珺则喜欢将人物投影于当下的时间与土地之间。

李睿珺毕业于山西传媒学院影视广告专业，中学时代有绘画与音乐经验，这与贾樟柯有相同的轨迹。上世纪90年代，擅长跳霹雳舞的贾樟柯也曾在山西太原短暂学习画画，后考入北京电影学院文学系，在北影学习期间，贾樟柯与同班同学王宏伟和其他科系同学一同建立了“青年电影实验小组”积累拍摄经验。

1995年贾樟柯凭借《小山回家》这部短片，获香港影像节金奖，同时结识了此后他最重要的摄影搭档余力为。1998年他的首部长片《小武》在柏林电影节、法国南特、韩国釜山等8个国际电影节获奖，从此扬名国际影坛。

时间倒回十年前，2012年李睿珺凭借第一部影片《告诉他们，我乘白鹤去了》入围威尼斯国际电影节。次年，这部改编自苏童同名短片小说的电影，助力李睿珺获得巴西利亚国际电影界的最佳导演。

他早期的电影《老驴头》，后期的《家在水草丰茂的地方》，以及今年的《隐入尘烟》都有国外电影节参展及获奖履历。

然而，墙外开花未必墙内红。

从国外电影节参展，再到国内大银幕上映，文艺片“出口转内销”的尴尬身份与票房数据，几十年从未有质的改变。市场多年的培育与受众群体的增加，并没有对这个类型片有多大裨益。

市场上更多是追风逐浪的大制作，从武侠、青春、都市、爱情、喜剧到主旋律，或题材单一或类型杂糅，浮华矫饰的虚构故事与真实生活脱离，商业欲望横尸遍野，阳穿白雪无处可觅，粗粝真实的艺术更是少之又少。

而对于农村生活的题材，鲜有涉猎。

汾阳小子贾樟柯开了一个先例，他的故乡三部曲《小武》《站台》《任逍遥》，持续地将镜头对准大城市与乡村之间的小县城的人物、关系的崩塌与环境的改变。而在李睿珺手中，他将镜头带到更少出现在银幕上的西北农村，以及多达2亿之众的农村老年群体。

甘肃，高台县，花墙子村及其周边村镇是李睿珺文化乡愁的锚点，也是他影像书写的舒适区。黄沙大漠与村镇的边际，水草丰腴的水泡子，一簇接一簇的黄土坯房，还有操着熟悉乡音的老人和孩子们，这些自然的馈赠和农村的熟人网络，成了他汲取养分和收获成果的土壤。

从这里诞生出了《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》还有眼下的这部《隐入尘烟》。

这些聚焦于农村土地、老人孩子、观念冲突与时间的故事，频繁地出现在李睿珺的不同电影中。如同时代的痕迹、音乐的串接、港片的元素、隐喻的镜头，在贾樟柯作品的出现运用一般。李睿珺略带文艺的西北乡愁文化中，也有他自己独特的编码与解码元素，有些是同一地理区域时空印记，有些则是农耕文化的大众记忆。

共同的方言、当地的文化和个体困顿的命运，是导演非常熟稔的一个主题，人际关系、道德伦理、生活方式以及由物质发展进而解体崩溃的环境，在他的镜头下构建、拆除、坍塌，支离破碎的生活映照当下。

这些粗粒的农村影像与略带批判性的艺术表达，与贾樟柯的一贯的叙事主体有异曲同工之妙。与鲁迅笔下的鲁镇，少年闰土、圆规式的豆腐西施、孔乙己无疑，当我们离开故乡以后，在时间、空间、历史维度下重新回望，与百年前的鲁迅一样，同样充满对国民性的讽刺与批判，从文本描述到影像呈现，形式不同而已。

而在使用非专业演员方面，李睿珺也非常有一套，《隐入尘烟》中马有铁的扮演者武仁林就是导演李睿珺的姨夫，这样一个本色出演的，地地道道的农民，与海清毁容式的表演秒杀整个内娱。

在贾樟柯执导的影片中，他的爱人赵涛是御用女主角，此外还有他的表弟韩三明，也多次出演了他的作品。2006年，韩三明还凭借《三峡好人》斩获威尼斯电影节金狮奖影帝。随着佳作《隐入尘烟》的持续发酵，不难预测，在今明国内重要的电影奖项，应该有表演者武仁林和海清的位置。

在贾樟柯的影片中，主角常常为青年，成长与改变交织，在破碎的家庭、社会关系中寻找“出路”，并完成自我价值的构建。而在李睿珺的电影里，青年是抽离的一代，他们背井离乡在大城市打工讨生活，乡村留下的是老人和留守儿童。

一老一少两端是李睿珺“乡村三部曲”的主角，《老驴头》聚焦于一个依靠两亩薄田维持生计，独自治沙防止沙漠掩埋祖坟的倔强老头。《告诉他们，我乘白鹤去了》讲述的是看透生死，一心想要土葬，不希望被火葬的木匠老马，让不谙世事的孩童将其埋葬的故事。《家在水草丰茂的地方》以孩子为视角，在家乡消失、土地沙化、河流干涸与工业侵蚀间，寻找故土与归家的和解。