这次,他们玩的是突破次元的爱情吗,这次,他们玩的是突破次元的爱情英语

◎韩思琪

你是否也曾幻想过在现实世界中，和二次元的男神/女神来一次“触电”？最近就是这样一个讲述跨次元恋爱故事的《W两个世界》，刷爆了社交网络。这部被称为“次元神剧”的韩剧，挤开了“车祸、癌症、治不好”、虐恋套路满满的《任意依恋》，让观众大呼“欲罢不能”、“脑洞大开”，未播便被五星预定。虽仅播出四集，但开播以来一直强势霸榜，微博话题阅读量突破22亿，获得豆瓣评分9.2的高分。

故事讲述现实世界中的女医生吴妍珠偶然地进入了人气漫画《W》的世界，与漫画男主人公姜哲相遇后碰撞出一系列的“化学反应”。与以往穿越时空、多重人格、超能力等设定不同的是，“从二次元走出来，与三次元的女主角谈恋爱”的姜哲，跨越次元，让韩剧的男主角继《听见你的声音》的“超能力”少年、《来自星星的你》的“外星人”都教授后，又开拓了“漫撕男”这一新类型（漫撕男：即“撕破漫画走出来的二次元人物”）。

突破次元壁的“漫撕男”

雅典奥运会射击冠军，JN国际的共同代表兼W频道所有者，个人资产8000亿韩元的最年轻财阀。花美男的外貌加天才的头脑，姜哲这样“开挂”的人设，并没有引起对“杰克苏”审美疲劳的观众的反感，因为他是连载十年的韩国大热漫画《W》中的男主人公，来自二次元的虚拟人物。

而在现实世界中，在漫画大结局之际，作者突然失踪，外科医生吴妍珠听说了父亲失踪的消息，赶到工作室寻找线索时，被男主拉进了W世界，突破次元壁，从漫画读者成为漫画人物，多次成功解救男主，成为其“开启人生的钥匙”。自此，两人的命运有了交集，也开启了两人在二、三次元互穿的旅程：我走向你，或你走向我。

“我们不是一个世界的人，不适合在一起”，这句言情剧本中用烂了的台词，却一语道中了《W两个世界》的矛盾内核。2016年的首尔，相同的空间、不同的次元，他们之间甚至是二维与三维的区隔。漫画的世界里，时间是以姜哲为中心旋转的，所以“与主线无关的时间眨眼就会过去”，这样的设定使得剧情十分紧凑，几分钟就穿插一个高潮，克制的叙事与把控得当的节奏，暗合了当下大众快速观影的习惯，也让《W》成为剧集拖沓、注水风气中的一缕清风。

而“漫穿/书穿”的题材在“穿越”类中其实并非新事，甚至有网友称，《W两个世界》“次元穿越的设定，漫画中的主角不满意自己的结局，把现实中的人物带到漫画世界，接着又从漫画世界进入到现实世界等剧情”是“抄袭”日本漫画大师今敏的作品《opus》。但突破次元壁的作品脉络存在已久，或可上溯到“神笔马良”的故事甚至更早，在影视作品中也有大量的“互文”，如伍迪·艾伦的《开罗紫玫瑰》，狂热的影迷Cecilia与走下屏幕的戏中男主角及男主角现实扮演者间上演的爱恨纠葛。改编自同名小说的影片《墨水心》，主人公拥有可以召唤书中人物到现实世界的能力。日剧《小原不哭》主角笔下漫画的主人公，为了将她从问题和烦恼中救出而努力在二次元及三次元间奋斗。

所以对于《W两个世界》来说，“抄袭”的指责，未免忽视了文艺作品“母题与原型”的意义，或者我们可以说这是一次成功的“借梗”。相较于世界的“装置”如何搭建起，更重要的可能是，此后故事将怎样“运转”。当虚拟与真实的边界模糊之后，如同博尔萨斯提到的柯勒律治之花，“如果有人梦中曾去过天堂，并且得到一枝花作为曾到过天堂的见证。而当他醒来时，发现这枝花就在他的手中……那么，将会是什么情景？”

甜腻爽利的“互宠”日常

与《W两个世界》剧情节奏的高速相匹配的，便是故事“感情线”大刀阔斧的进程。

从《太阳的后裔》开始，韩剧的篇幅不再用于铺垫情愫暗生、慢慢靠近再相知相爱的过程。loveline也已经不再去追述爱情的发生，而是直接抛出设定，是“一眼钟情”、“命中注定”。

姜哲再见吴妍珠，便认定她是“开启自己人生的钥匙”。而为了让连载尽快完成，《W两个世界》也打破韩剧的“第八集定律”，亲吻、告白全部为推动漫画情节发展服务。而吴妍珠本就是姜的粉丝，在他面前更是“迷妹”属性暴露无遗，当然也可以做主动的一方，“撩完就跑”。

这种没有误会狗血的“双处互宠”模式，源于宋编剧一直以来爽利的爱情观。正如《仁显皇后的男人》中，煕珍与金大人最终冲破时空障碍和规则束缚再续前缘，偶然的相遇成就一段必然的因缘，这个“必然”被书写为“命中注定”。用“命中注定”的设定去替换“日久生情”，以时空的障碍加深两人的情感羁绊，在绝境中去反向书写爱情，即便“高甜”与“高虐”的组合拳，但“甜宠”是底色、“虐”则是辅助。

我们发现，“虐恋情深”、“苦大仇深”的套路已不能戳中大众的“软肋”，观众也早已不愿去忍受表现爱情焦虑的“虐”。“甜宠”的恋爱模式以理想化的设定，前提性地解决一切焦虑，故事开始之前便许诺：这里没有狗血误会，也没有阴谋背叛。献给观众一个无需忍受、只要享受的纯爱空间。

“互宠”日常的谋篇布局离不开“数据库”叙事，只有编剧有大量的日常生活素材积淀，才能提取生活细节妥帖、到位，直戳人心。《W两个世界》的编剧宋载正，此前参与的作品有《搞笑一家人》、《顺风妇产科》等喜剧，保持豆瓣韩剧最高评分的《搞笑一家人》更是可被载入韩剧史册的经典。我们都知道，喜剧经典最为难得，由搞笑的情节吸引人，但百集长篇真正引人入胜的却是感情的描摹，那是将时代与个体命运力透纸背的书写。摆弄人物设定、洞察世事，将大量的生活细节提炼出来，又化用于剧本，才能让故事的感情能够说服人。

穿越次元与平行时空

如果仅仅认为这是一部穿越次元去恋爱的剧，那么也太小看宋编剧的“野心”了。无论是此前《仁显王后的男人》、《九回时间旅行》的时空穿越，还是此次《W两个世界》的跨越次元，她在一次又一次的时空逆转，叩问着“终极”的意义，“如果回到过去，结局是否可以重新书写”。

所以，《仁显王后的男人》金大人穿梭300年，要逆转史书中注定的结局。《九回时间旅行》朴善宇想要回到过去探究真相改变未来，救爸爸、哥哥还有自己。每次穿越都有充足的理由和明确的目的，环环相扣。但如同蝴蝶效应，每次做出的“修正”都会影响现实的走向，金大人每一次选择都改变了历史，却总有被他牵连的人遭殃。《九回》男主无意回到过去，想解开哥哥死去之谜，一次次的回去做的选择让他也改变了自己和爱人的命运。严密的逻辑背后，是编剧更深的思考：“知道了历史的发展进程，是否仍应顺应命运？未来的时间已成为现在，那么应该置身生活的时间是否在未来？”

如果说时空穿越，是我们每个人站在人生的线性上，想要改写过去的愿望，是一种“重写历史”的努力，即弗洛伊德所理解的 “Repetition Compulsion”，那么跨越次元，更多的则是在处理人与世界的关系，如同《小原不哭》，跨越次元是为了让主角“与自己的世界两情相悦”。

此次《W两个世界》，脑洞大开的宋编剧则加入了更多的“思辨”。“W”作为一个镜像字母， double u（niverse）即“两个世界”的含义，一个是漫画的世界，一个是现实的世界。按照柏拉图的“洞穴理论”，我们看到的世界也只是众多世界中的一种，只是经验世界。那么，当虚拟与现实的边界模糊、次元壁出现裂痕，哪个才是真实？还是说两个都非真实？何为“最高真实”？

漫画家自认为是创作作品世界的“神”，姜哲的生活完全是在漫画家的意志中行进，他不过是践行游戏规则的棋子。画家是那个世界规则的制定者，自觉拥有世界的绝对掌控权，和对姜哲的终极审判权。

但当作者对故事世界失去控制，故事人物有了自我意识，开始向现实世界渗透并反穿，又该如何？这是康·帕乌斯托夫斯基在《人物的叛变》中曾提出的作品创作规律：“在开始了的作品中的人物刚一按照作者的意志活动，他们便立刻开始抗拒，和作者斗争起来，作品开始按照本身的内部逻辑发展。当然逻辑的推动力是作家赋予的，但人物却按照适合于他们性格的那个样子行动，尽管这些性格的塑造者是作家。”

对于作家来说只是工作的剧情，可姜哲清清楚楚地记得每一次痛苦。在完全造假的世界，独自一人存活下来，对他来说都犹如“对觉醒之人降下的惩罚一般”。他就像被漫画家创造出的“弗兰肯斯坦”，但若要终结这个“怪物”，是审判，还是谋杀？第四集结尾姜哲一路走去，墙上“尊重人权”、“为了我们充满希望的未来”的标语无不充满了讽刺意味。是啊，那被操控、被蹂躏的小人物存在的理由呢？又该如何去反抗？或许这是编剧想通过作品传达给我们的时代反思。

一向不带大家玩的宋编剧，不知会在后续的剧集中为我们带来怎样的反正、再反转？相信她不会让我们失望。