今年9月，许忠指挥、和慧领衔、上海歌剧院主演的《图兰朵》曾漂洋过海，为迪拜歌剧院2019-2020年演出季揭幕，惊艳了波斯湾。
征服迪拜后，《图兰朵》载誉而归。12月13日晚，这个西方作曲家想象里的东方传奇将登台上海大剧院，拉开三场演出大幕。剧中的“中国公主”图兰朵同样由和慧主演，这也是和慧在中国的《图兰朵》首秀。
公布开票信息时，这三场演出的门票很快售罄，加座票也被一扫而空。去年1月，此版《图兰朵》在上海大剧院首演时，也创造了三场演出三周售罄的票房纪录。
和慧
去年，此版《图兰朵》邀请了来自普契尼故乡的罗贝托·安多担任导演，再度回归上海大剧院，剧中的舞美呈现、服化设计都做了不少调整。谈及升级，复排导演沈亮说，“这是一部以中国为故事背景的西方歌剧，在既有的美学基础之上，我做了一些小的‘修复手术’，比如殿堂气质的强化、服化道在风格和年代上的相对统一、‘今夜无人入睡’前巡城场景的戏剧化烘托等。”
“大家以前看到的《图兰朵》都是宫殿版、豪华版，例如祖宾·梅塔联手张艺谋在北京太庙打造的‘紫禁城版’，主要依靠背景，但是也有一个缺陷，它把所有的合唱放在一起，没有把平民、智者、官员、士兵进行分割。我们这个版本更加亲民，更加靠近现实生活，不同人群的服装都有一定特点，音乐在音色上也有一定调整。”谈及这个版本有何特别，许忠如此说道。
三个喜剧角色
回归上海，这个版本的一大亮点，在于和慧的加盟。常年游走于欧美，和慧有很多代表性的剧目和角色，比如《托斯卡》《阿依达》《蝴蝶夫人》，然而，她却一直拒绝将图兰朵收入囊下，直到今年，她才松口唱这位“中国公主”。
“其实很早就有歌剧院邀请我唱，但我不想过早把图兰朵作为我的标签角色。这个角色对技巧要求很高，年轻时我也可以唱下来，但我的艺术指导一直告诫我，不要过早接触，直到你觉得自己的技术非常成熟。”
和慧解释，图兰朵是一个戏剧化很强的角色，普契尼为她写的音乐全在高音上，演唱过程中如果没有把技巧和嗓音调整到最佳状态，很可能会对嗓子造成损害，“所以我一直等到技术和理解都准备好了，才接这个角色。”
在此之前，和慧看过很多版本的《图兰朵》，很多人把这位公主塑造得冷酷无情，然而，她的理解不太一样。
“一开始她杀了很多人，她的权力至高无上，她很冷酷。我试图用我的理解去解释她为什么会这样。其实她的内心住着小姑娘，她对爱情很渴望，懵懵懂懂，但是她害怕。尤其在第三幕，当她被爱情融化了，就变成了对爱情充满向往和憧憬的女孩，而不是一开始很冷酷、很无情的那种。”
和慧认为，任何一个歌剧人物都有很多面，都值得去深层次地挖掘，就像图兰朵，外表是一个凶悍的大女人，内心里其实藏着一个小女孩，“很多图兰朵的塑造太过于直白，我希望演绎一个不太一样的图兰朵，她的内心是温暖的。”
征服了图兰朵，让她的内心变得柔软的那个人，正是有勇有谋的鞑靼王子卡拉夫，这个角色由男高音韩蓬扮演。
韩蓬
10年前，因为荣获维罗纳“图兰朵”国际歌剧比赛第一名，韩蓬与维罗纳歌剧院合作演出了《图兰朵》里的卡拉夫，那是他第一次演歌剧。10年过去，韩蓬演唱这个角色游刃有余，更成熟也更老到了。
“那时候我只是一个学生，什么都不懂，纯模仿别人。现在我已经演过三十几部戏，有一定舞台经验了，更加收放自如，更会顾及到表演，更知道如何与歌唱家、指挥配合，让音乐和舞台呈现更加完整，而不仅仅是自顾自地完成自己的表演。”
韩蓬说，普契尼写这部剧时，对男高音、女高音都提出了很高的要求，“我三十几岁演这个角色可以说非常年轻，十年之后再演，技巧上、表演上可能会有更好的呈现。”
“我很为韩蓬骄傲，年纪轻轻能把卡拉夫唱成这样，能够这样好地衬托和慧的声音，非常不容易。”几天排练下来，许忠观察，“韩蓬的语言比之前好多了，华人歌唱家意大利语的吐字清晰度很重要，这样乐团才能很清晰地为他伴奏。这对他来说是很大的突破。”
结束了9月的迪拜之行，和慧也一直在调整声音技术，以及对人物的理解和诠释，“我现在的声音技术跟我5月在意大利博洛尼亚首演《图兰朵》是完全不同的，许忠也觉得我的声音有变化，穿透力更强了，比之前更好了。”
此次演出，上海歌剧院将起用两组演员班底：13日、15日由和慧、韩蓬主演，14日由伊丽莎白·布朗可-比格斯、于浩磊主演。
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