吴心怡扮演者

她是中共党员、她是国家二级演员。她1997年毕业于浙江艺术学校，同年进入浙江京昆艺术剧院工作，浙昆"万字辈"优秀青年演员。主攻老旦兼娃娃生，师承程海鸾、翁国生、彭更年、张金龙、谷好好、陆永昌、王梦云等京昆名家（按学艺的时间顺序）。——她就是李琼瑶。

琼瑶基本功扎实，文武兼备，嗓音透亮，行腔优美，吐字清晰，表演声情并茂，可塑性强。代表剧目有《劈山救母》、《洪母骂畴》、《出猎》、《寄子》、《哪吒闹海》、《小放牛》、《牡丹亭》、《小萝卜头》、《寻太阳》、《未生怨》等。

她曾荣获全国昆曲优秀青年演员大奖赛"表演奖"；"洪昇杯"昆曲青年演员大奖赛"银奖"；浙江省中青年昆曲演（奏）员大奖赛"三等奖"；在第二届、第三届全国新苗杯大奖赛中，分别荣获"二等奖"和"一等奖"，及华东地区基本功大奖赛"一等奖"；校园文化艺术节"戏剧一等奖"。曾荣获浙江省省级文化系统优秀共产党称号,省直机关十佳书记宣讲员第一名。现任浙江省戏剧家协会会员、省传统文化促进会理事。

"琼瑶来报——浙江李琼瑶文武京昆专场"分别在2018年11月28日杭州浙话艺术剧院，12月1日上海周信芳戏剧空间，连演两场。

此次专场，李琼瑶将同时演绎昆剧《劈山救母》中的沉香（娃娃生）、京剧《李逵探母》中的李母（京剧老旦）、昆剧《洪母骂畴》中的洪母（昆剧老旦）。这三出不同行当的京昆经典剧目，充分展现了李琼瑶的文武兼备、昆乱不挡的强劲实力。

剧目的配演演员也是阵容强大：琼瑶将与浙昆国家一级演员项卫东、国家二级演员洪倩、优秀青年演员程会会共同合作昆剧《劈山救母》。特邀上海京剧院国家二级演员董洪松、浙江京剧团国家一级演员陈瑞云与琼瑶共同演绎京剧《李逵探母》。著名昆剧表演艺术家陆永昌老师将再次与琼瑶师生同台，联袂演出昆剧《洪母骂畴》。

此次专场更是邀请到了上海昆剧团著名昆剧表演艺术家蔡正仁老师，为琼瑶助阵演出，蔡正仁老师带来的《牡丹亭·叫画》。由浙艺13届昆剧班的吴心怡、王恒涛主演的《牡丹亭·惊梦》，再加上浙艺13届昆剧班十几位女生的花神们的更为演出增添一抹亮色。

1992——2018——以戏曲为中心，一往无前

从李琼瑶开始学戏到现在，一数也已经有26年了。戏曲将她人生的前1/3填满，慢慢地也会填满后面的2/3,3/3……

从京剧到昆剧，从老旦到娃娃生再回到老旦，人生的道路充满转角，谁也不知下一个路口是怎样的光景，唯有热爱是指引前进方向的罗盘，唯有努力是让自己无愧过往的方式。

唱念做打俱佳 文武昆乱不挡

1992年，李琼瑶12岁。4场考试，让她从温州来到了杭州，加入了92京剧班。那时候的她并没有意识到，12,4,92，这几个数字会成为开启她戏曲之门的密码。

艺校的生活非常简单，琼瑶脑子里就一门心思地练功。规定6点练早功她就5点开始练；排练厅锁了就翻窗进去练；午休时间吃完饭就练。在那里她结识了许多志同道合的伙伴。

最初练唱的时候，李琼瑶的气息运用地不好，大嗓子过宽了，“立音”（立音是一般的脑共鸣，音色高亮）也不好，老师建议她通过喊嗓来锻炼各个发声部位。于是她只要有时间就到排练场大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行，之后再进行唱段练习。放假回老家时，为了不影响邻居，每天早上琼瑶都到离家一公里的河边里去喊嗓，练习“数葫芦”。

渐渐的，她的嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并开始保持耐久能力。李琼瑶犹记当时老师说的：练习不急于爬音阶喊高音，要从气、声、字结合练起。这三者的关系应该是气为音服务，音为腔服务，腔为字服务，字为词服务，词为情服务。这些掌握了，唱腔也会好起来。

后来老师根据个人的特点分配行当，因为她那个时候小嗓子完全没有，就定了老旦这个行当。

李琼瑶的第一出老旦戏是《钓金龟》。同样是女性，老旦需要用真嗓唱，即大嗓、本嗓。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，显得苍老。真嗓要唱得高、亮、柔、细，将年长妇女的声音特点体现地淋漓尽致。这些唱腔可以通过练功克服，但一个不到二十多岁的孩子需要扮演老人，不紧张是不可能的。当时指导她的老师程海鸾说艺术都是来源于生活，于是她就去观察老人的言行举止、姿态神情。他们的言行举止都是缓慢的，他们的神情是安静而稳重的，如此反复琢磨，一个稚嫩却初具雏形的老旦诞生了。

刚离开艺校，分配到京剧团的那会儿是李琼瑶戏曲生涯的一个分转折点。因为自身条件的限制，当时她基本上没有什么戏可演。对戏曲的倔强、好友的陪伴支撑着她不放弃练功，每天坚持和武旦们一起练走出场、小翻、蛮子、挺空、原地前后桥、台蛮等高难度功夫。汗水在空中挥洒，梦想似气球缓缓飞远。

正当李琼瑶的雄心壮志被逐渐消磨时，一个机遇，或者说一个挑战出现在了她的面前。

浙江昆剧团《寻太阳》剧组的男一号翁国生老师生病，“保俶”角色要人替，翁国生老师见她基本功还不错就推荐了她。“保俶”是娃娃生，李琼瑶是唱老旦的，以前虽然没有娃娃生的基础，但是她还是接了这个角色。翁老师是个要求很严格的人，加上又带着病，教她时费尽心力。李琼瑶很感动，也更加激励她拼命练习，最终她成功完成了“保俶”的人物塑造。

“寻太阳”一天最多时要演5场，角色又没有A.B档，所以两百多场的演出，又是武戏，李琼瑶都一肩挑，这几乎让她遍体鳞伤，而她还是咬咬牙默默地挺了过来。后来，因演了“保俶”这个角色，她被调入浙江昆剧团，成为了昆剧的娃娃生兼老旦演员。

从京到昆，从老旦到娃娃生，李琼瑶投入了无限的时间练习，生怕听到别人说她唱昆剧有京剧的感觉，唱娃娃生有老旦的影子。在排练的过程中，李琼瑶时时刻刻提醒自己，比如京剧与昆剧咬字不同的地方；比如念白方面突出孩子的奶声奶气的特点，发音要靠前。即便是演孩子，孩子也有不同的性格特点，不同的年龄阶段，所以不能千篇一律。

台上一分钟，台下十年功，她的这些努力也逐渐在舞台中得到实践。

既然选择了远方 便只顾风雨兼程

每当谈到谷好好老师，琼瑶的感激之情溢于言表。谷老师悉心传授了很多武戏给她。比如《出猎》里的咬脐郎。这里面武戏很多，咬脐郎亮相后就是一大段骑马驰骋的舞蹈动作，又有掏翎子、大转身等的形体动作。在和谷好好老师学习咬脐郎一角中，她深深体会到，武旦这一行当，包括演咬脐郎和伍子这一类角色，一定要有较为扎实的基本功，并要有一付好嗓子。谷好好老师上课非常认真负责，不厌其烦地指导她，各个动作组合每天至少要练30遍以上。亮相的眼神看哪里，亮相时手摆哪里，发声部位一个字一个字领着琼瑶找，谷老师的教学细致入微。

《李逵探母》的指导老师是王梦云老师。京剧出身的李琼瑶很怕王梦云老师，说是“怕”，其实更多的是一种“敬”，是一种对于自我的严格要求。多年没有在舞台上表演京剧了，琼瑶经常担心得半夜醒来还要再听上课的录音。王老师八十岁的高龄一遍一遍带着琼瑶练习，引导她找方法，把京剧的东西一点一点再捡起来。

老旦戏《洪母骂畴》是李琼瑶传承的一部戏，总体完成比较成功，得到了专家老师和领导的肯定。凭这部戏，在团里的业务素质考核中她获得了最高分。这出戏展现了洪母的家国情怀，在剧情设计上很有层次感，人物心理的展现也是慢慢递进的，还有唱腔的设计也很讲究。李琼瑶认真地结合历史背景，阅读了大量的资料，去揣摩人物心境。这个戏的每个环节，她都是精心设计过的，比如洪母出场的“引子”，因为角色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并使他们停止议论，安静下来，所以“引子”应是声调较高，不急不慢。这出戏是陆永昌老师指导琼瑶的，她非常感谢陆老师的严格要求。陆老师指导她说"引子"是角色自己兴趣志向的自我剖析，韵律性极强，必须好好练。另外陆老师特别注重唱念，从劲头、发声位置，情绪，有一个字头不达到要求，就绝对不让通过。

《小萝卜头》是团里的雏鹰计划推出的剧目，由李琼瑶担纲主演，她十分珍惜这次机会。为了演好这出不同以往的现代戏，她阅读原著，观摩电影，更是亲自前往重庆实地考察。在30多场的下基层演出任务中，有几次是在室外搭台。冬天零下的温度，凛冽的寒风，“萝卜头”那单薄的破布衫起不到任何保暖的作用。但是为了演出的形象和质量，李琼瑶就这么“清凉”得上了舞台。到新昌革命老区演出时已经是最后的五场，她突然得知自己已怀上身孕。《小萝卜头》武戏多，她的角色又没人可替。为了剧组的同事，为了观众，她能想到的也只有“戏比天大”这四个字。

在新昌演出时，有一位革命老人天天来看。他说这个戏特别好，他看了很感动的，让他回忆起了过去的岁月。他还专门给李琼瑶写了一封感谢信，信里提到，“贵团送《小萝卜头》这台戏来新昌演出，受到了新昌人民的欢迎，我已经看了六次了，前面看情节和内容，后面看演艺，贵团的演员演出水平基本优良，特别是要提的小萝卜头的扮演者李琼瑶小姐，唱腔演艺都优，受到台下广大观众的喝彩和掌声”。

一直努力付出的事情得到他人的认可，这给了李琼瑶更大的动力。

《四杰村》要演出时，排练时间特别紧张，表演重武打和绝技的运用，主教老师又是外请的，李琼瑶努力克服困难，积极参与。她把在学校里练得基本功全部重新捡起来，开始练高难度的技巧动作。如，出场、云里前桥、原地前桥、蛮子等等。这些技巧动作随着年龄的增长和长时间没有练习，加上女人生完孩子后，身体柔软度和体力完全不如以前，可以说是很难完成，但她还是咬咬牙，练！然而，让大家担心的事最终还是发生了，临近演出，她的大腿筋受了伤，来不及恢复，为了不影响演出，只好做了应急处理，接下来的就全靠琼瑶的毅力！演出那天，当听到台下观众给予她阵阵的掌声，以及演出结束后观众鼓励的话语，她是满心的温暖。

肩负传承 热衷学习

一晃已经26年了，戏中她是《洪母骂畴》里的洪母，是《出猎》里的咬脐郎，是《劈山救母》里的沉香，戏外她是艺校的老师，是许多活动会务组的工作人员，是共产党员。

李琼瑶接受了艺校的邀请，担任学生们的早课老师。戏曲讲的是口传心授，每一句唱念都要严格要求，反复练习，甚至一个出场都要练上几百次。她带学生练身段、练基本功，做到除演出时间外，每天一早准时出席。李琼瑶认为教学不仅仅是为了传承昆剧，也是一种演员对之前演出的自我反思、在思考，并且对自己在舞台上呈现的人物的重新塑造。同时她也特别希望能通过自己的努力，加强昆剧老旦这个角色，规范老旦的唱法，把老旦“立”起来。

另外还有许多和她的演员工作关系不大的事情，但是她都把它们当做是一次很好的学习机会。陌生的领域意味着她需要付出更多的精力，但她乐此不疲，并享受着在过程中学习的乐趣。

尤其是在党建领域，李琼瑶作为一名中共党员，以身作则，努力成为一名合格党员，曾多次作为代表参加比赛并获得优秀的成绩。