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现代音乐名词解释

儿童看待人生的这种特殊态度，叫做“绝缘”。即解除事物在世间的一切关系，所见的便是事物的“本相”，而非交织利害与智谋的世间因果之网

——丰子恺

特别喜欢的一句话，送给各位大儿童，希望大家永远保持一颗赤子之心，无论奔跑到人生的哪一站都不会忘记当时选择出发的原因。

名词解释

1、学堂乐歌

学堂乐歌是随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化, 一般 指学堂开设的音乐 (当时称唱歌或乐歌 ) 课或为学堂歌唱而编创的歌曲。代表人物沈心工、曾志忞、李叔同，代表作品《送别》、《黄河》等。

2、儿童歌舞剧

我国近代音乐家黎锦晖创立的一种旨在教育儿童的载歌 载舞的演剧形式。代表作有《可怜的秋香》、《麻雀与小孩》、《小小画家》等。黎锦晖的儿童歌舞剧创作在中国歌剧发展史上有着启蒙性的 重要意义。此外,以形象的艺术形式对儿童进行富有成效的教育,在中 国教育史上有着开拓性的作用。

3、沈心工

沈心工(1870-— 1947), 原名沈庆鸿 , 字叔逵 , 笔名心工 , 上海市人 . 我 国近代学堂乐歌的主要作者 , 著名的音乐教育家 . 1897年考入上海南洋公学师范学堂 ,1902 年东渡日本进东京弘文学院学习 , 同年在东京留学 生中组织了音乐讲习会 , 研究乐歌的创作 ,1903年回国任教原校 , 后担任附小校长 .1911年任该校校长 , 1922年兼任大学训育主任 . 先后编创 了许多学堂乐歌作品和 《学校唱歌集》 等 . 是我国学堂乐歌的最早编写 者 . 1947年病逝于上海 。

4、李叔同

学堂乐歌代表人物之一，祖籍浙江平湖，生于天津。1901年秋考入南洋公学，师从蔡元培先生。其成就涉猎书法、篆刻、绘画、戏剧、诗词、音乐等领域，培养出了丰子恺、刘质平、吴梦非等美术家、音乐家。一生共创作了50余首乐歌，《春游》、《送别》等代表作在社会上有广泛影响。1906年编印了中国第一本音乐杂志《音乐小杂志》。

弘一法师画像

5、萧友梅

专业音乐创作的开拓者---萧友梅,与蔡元培在上海共创立了“国立音乐院”。是我国近代著名教育家,作曲家和音乐理论家。钢琴曲:《哀悼引》《夜曲》,代表作《问》《南飞之雁语》,《“五四”纪念爱国歌》音乐理论著述:《乐学研究法》《和声学纲要》《近世西洋音乐史纲》《普通乐学》。

6、黎锦晖

高举平民音乐旗臶的音乐家,湖南湘潭白竹村人,1919,在京参加北大音乐研究会,担任“潇湘乐组”组长,组织了一个中西合璧的乐队,第一部儿童歌舞剧《麻雀与小孩》,1922年4月创办《小朋友》周邗,创办了《平民周报》,反映了他的平民音乐理论,1927年“中华歌舞专门学校”在上海正式成立是中国近代音乐史上最早建立的一所专门训练歌舞人才的教育机构。代表作《可怜的秋香》、《葡萄仙子》等。

7、秧歌剧

在民间秧歌基础上产生的一种新型小歌剧,音乐吸收了戏曲中的郿鄂,道情和陕北民歌。剧情较为简单,主题集中,有两、三个角色。反映边区人民的大生产运动、参军、学文化、减租斗争等内容。

8、刘天华

中国二胡音乐的奠基人,1917年周少梅学习二胡,1921年在江阴组织“暑假国乐研究会”,传授《病中吟》,《月夜》,《空山鸟语》等二胡曲,创作了“十大二胡名曲”。1927年5月刘天华等35人在北京发起成立“国乐改进社”。

9、新秧歌运动

秧歌剧是中国小歌剧的一种类型。1942年,延安展开整风运动,文艺 工作者按照毛泽东在文艺座谈会上的面向工农兵的文艺方向, 深入民间, 以工农兵 喜闻乐见的文艺形式进行创作, 在就旧秧歌形式的基础上掀起了盛极一时的新秧歌 运动,主要有歌剧《兄妹开荒》 《夫妻识字》等数十部秧歌剧上演,掀起了创作、 演出秧歌剧的热潮, 秧歌剧将话剧、 戏剧和秧歌揉和在一起, 在歌唱方面更多的吸收了老百姓所喜爱的民间小调, 民谣, 地方戏曲和曲调, 基本对象是农民,主要反 映和表现的正式他们丰富多彩的斗争生活, 新秧歌剧在音乐上采用过场音乐、 齐唱、 对唱等形式表现剧中情节和人物感情。乐队除用中国民间乐器为主, 也使用西洋乐 器, 以后秧歌运动由延安扩展到各抗日根据地, 并持续发展到解放战争时期, 秧歌剧在中国歌剧发展的探索过程中, 与工农相结合表现革命斗争与现实生活相结合方面提供了宝贵的经验,也为歌剧《白毛女》的创作提供了直接的经验。

第一代白毛女扮演者王昆与周恩来总理合照

10、新音乐

" 新音乐”是我国近代产生的一个新名词。“新音乐”概念的实质乃是指在 中国音乐形态转型之后,有别于中国传统音乐的一种新的音乐形式。因此, “新音 乐”及其思想只是一个相对的概念。

11、王光祈

王光祈（1891-1936）四川温江人，我国近代最早具有国际声誉的音乐学家，1920年赴德，1923年改学音乐，1927年考入柏林大学专攻音乐学。1934年以《论中国古典歌剧》一文获波恩大学博士学位。他是最早运用比较音乐学的方法对世界东西方音乐异同进行研究的的音乐学家。 研究成果有《东西乐制之研究》《东方民族之音乐》。他将世界音乐划分为“中国乐系”、“希腊乐系”、“波斯亚剌伯乐系”三大乐系。认为不同乐系的乐制和调式不同适与各民族语言生活思想不同有关，并因此形成了各民族音乐风格互异的基础。同时，还指出不同乐系的乐制和调式存在相互接近和相互交叉的现象。在音乐史学方面，他的《中国音乐史》是中国二三十年代具有代表性的音乐史著作，他提出了“以实物为重、典籍次之、推类又次之”的研究方法。研讨中国音乐史，侧重于律、调、谱、器四方面的研究。力图以历史进化的观点及参照比较音乐学的方法对我国古代音乐发展进行系统的研究。他对中西文化的双向性交流做出了很大的贡献。是我国近现代音乐学的奠基人。

王光祈先生

12、江文也

江文也，台湾淡水人，我国最早运用西方20世纪音乐技法进行创作的作曲家。一生作有15部大型管弦乐曲、1部钢琴协奏曲，四部歌剧及舞剧，六部室内乐、17部钢琴曲集、10部歌曲集、4部宗教音乐、以及相当数量的合唱曲改编曲。其中，管弦乐、钢琴与声乐作品是其创作的主要领域，最主要的四部管弦乐曲为《台湾舞曲》、《北京点点》、《孔庙大晟乐章》、交响诗《汨罗沉流》。作曲家在这些作品中，有意地将当时世界上新式的作曲技法与中国的传统精神与民间文化相融合。作为一名多产的作曲家，他的作品在当时的国际上有较大影响。

13、谭小麟

谭小麟（1911-1948）原籍广东。作曲家，音乐教育家。1932年考入上海国立音专，师承黄自、1939赴美，1942年师承兴德米特。1946学成返国任国立音专作曲教授，兼作曲系主任。作为作曲家，其主要创作室内乐性质的作品，代表作有：《小提琴和中提琴二重奏》、《浪漫曲》以及《弦乐三重奏》等。这些作品中大多贯穿着亨德米特的现代作曲体系，大胆运用20世纪现代创作的新技术。它力图摆脱欧洲浪漫派和印象派过分强调主观感情与色彩对比的影响，基本上冲破了欧洲传统音乐大小调功能和声体系的调式格局和束缚，根据内容要求自由的运用一切音响材料，使所有音响材料都按其要求的逻辑结构与表现要求结合成一个严密精致的整体。谭小麟的创作是我国近代音乐创作努力摆脱欧洲传统风格影响，走上艺术创新之路的标志。

14、救亡派

其产生标志着“九一八”事变后，抗日救亡歌咏运动高潮时期的来临。“救亡派”的实质概念是指以创作救亡歌曲作为其使命和生命的音乐家群体。代表音乐家：聂耳，任光，吕骥，张曙，麦新，孟波，张寒晖。代表作品：《大刀进行曲》《游击队歌》《松花江上》。

15、 左翼音乐运动

是20世纪30年代中国左翼文化运动的一个组成部分，是中国共产党领导的、以左翼音乐工作者为骨干并团结爱国民主音乐力量的无产阶级革命音乐运动。由于“左翼音乐运动”的兴起和发展，造就了中国近现代音乐史上第一支自觉接受无产阶级政党领导的革命音乐队伍，在革命歌曲创作和群众歌咏运动的发动组织方面，创造了丰硕的成果和成功的经验，对中国新音乐文化的建设具有深远的影响。

16、黄自

黄自 (1904-— 1938), 字今吾 , 江苏沙川 , 我国现代作曲家 , 音乐教育家 ，1916年入清华学校 ,1921年开始学习钢琴 ,1922 年开始学习和 声 ,1924 年赴美国留学 , 入欧伯林大学学心理学 ,1926年学习音乐理论 , 作曲和钢琴 . 1928年转入耶鲁大学继续学习音乐 ,1929 年创作交响序 曲《怀旧》并获学士学位并回国 .1930年任国立上海音乐专科学校作曲教授兼教务主任.其创作的题材,体裁丰富多样,作品风格典雅精致,旋律简洁流畅,结构工整严谨,并为我国培养了一批具有较高专业水平的音乐家。他创作的音乐作品,属于我国30年代高水平音乐创作。作为当时中国最高学府“国立音专”,即“学院派”主要代表人物之一,及时“国立音专”的光荣,也是中国音乐的骄傲。代表作有《怀旧》、《都市风光幻想曲》、《长恨歌》、《思乡》。

简答题

一、简述聂耳的历史地位和意义

其创作以抗日救国与民族解放为核心内容，体现了时代精神和革命倾向，作品成功率很高。其中《义勇军进行曲》被定之为国歌。他是中国救亡音乐一面光辉的旗帜和一位罕见的音乐天才。

历史意义：

（1）聂耳的群众歌曲有巨大的社会现实斗争意义对中国歌曲艺术发展有着重要的历史贡献。尤其是在歌曲创作方法、艺术形式的创造，对新时代的反映、群众歌曲体裁的发展方面，都有许多独到的创造。

（2）聂耳的群众歌曲影响广泛深远。许多同时代和其后的作曲家，都从他的创作道路和创作经验中，吸取了有益的营养。

二、 简述马思聪小提琴音乐创作的艺术特色和成功经验

1.作品大多取材于民歌曲，充满着浓郁的民族风格。

2.在音乐发展自由变奏。

3.马思聪通过它的小提琴曲努力发挥提琴的演奏技巧。

4.他追求中国民族音乐和西方作曲技巧相结合的特征。

5.在他的小提琴音乐中，钢琴伴奏也被作为一个整体构思来写作。

三、简述歌剧《白毛女》的地位及艺术成就

《白毛女》是中国歌剧创作史上一座闪光的里程碑，是我国第一部民族新歌剧。它开辟了一条探索西方歌剧民族化的道路。

其艺术成就：

1、以中国不同地区的民歌和戏曲音乐为基本素材，借鉴西方的音乐发展手法，创作了不同风格的音乐唱段，并以音乐的变化推动剧情的发展，经过戏剧化和性格化的艺术创造，成功地刻画了杨白劳、喜儿、黄世仁等诸多富于个性的人物形象，准确地表现了人物的性格特征、情感世界和心理变化；

2、将中国古典戏曲的创作手法运用到歌剧的艺术表现中，以增强戏剧性。

3、以独唱、重唱、合唱等多种演唱形式，塑造人物形象、渲染气氛、推动情节发展。