雍正王朝引娣扮演者

电视剧《雍正王朝》是一部典型的男人剧，对于权利的争夺和人性的刻画尤其深刻，1999年一经推出就赢得了广大观众的喜爱，甚至还被指定为事业机关推荐看的电视剧。这部男人戏其实是女导演胡枚根据二月河的小说一手策划改编的，既演活了男人之间的权利斗争，又成功的塑造了不少女性角色，让人记忆深刻。都说男女搭配，干活不累，看戏也是一样，本来看这部剧就烧脑劳心，很多时候感觉气氛很紧张，但加入了一些女性元素以后，不但可以让人眼前一亮，更能轻松活跃气氛。

之前看过94版《三国演义》，里面本来就没几个女性角色，并且戏份也不多，同为男人戏，《雍正王朝》却不同，女性角色不仅仅是花瓶，也有自己的思想和观点，甚至能影响到故事剧情的走向，虽然人物形象刻画得深刻，但是，我要说，这部戏是没有女主的，暗合当时女性在清朝的地位低下，而且，大多数女性角色的下场都不是很好，有的甚至可以用凄惨来形容！不过，这些并不能遮挡这些女性形象的出彩。

在我看来，这部剧成功的因素不仅是成功选取了男性角色的演员，女演员的用心挑选更是值得点赞。那个时代还不流行网红脸，很多演员都是天然的没整过容的，而且基本都不是第一眼美女，这才能凸显自身的演技，不得不说胡导也是慧眼独具。下面，就请跟随我的视角，来看看这部剧中让人印象深刻的女性角色(按照出场的时间顺序)。

第一，善良的红颜祸水——郑春华

自古红颜多薄命，长得太漂亮了也不见得是好事，特别是作为皇帝的女人。郑春华自打进宫后就得到了康熙皇帝的宠爱，就是因为年轻漂亮，不过因为皇帝事务繁多，年纪又大了，精力不足以应付后宫众多嫔妃，所以，芳华正茂的郑春华也不得不长时间独守空房。

其实说女人是红颜祸水也有点太过绝对，苍蝇不叮无缝的蛋，一个巴掌拍不响，在皇帝面前畏缩如鼠的太子，就正是这只苍蝇。一个当了将近40年太子的人，其实一直处于在火上烤的状态中，不上不下，位置尴尬，凡事都得向皇帝汇报，还得忍受其他皇子的阴谋攻击，可谓压力山大。一个偶然的机会，太子遇到了郑春华，这就好比干材遇到了烈火，就这样康熙皇帝的绿帽子就被妥妥的带上了，拿现在的话来说，要想生活过得去,头上必须带点绿！

太子真的是值得托付的人吗？明显不是，别看太子一副卿卿我我山盟海誓的样子，真到了紧要关头，撇清关系比谁都快。第一，具体政务上，格局太小，只会任用自己人，并且下属出了事立刻撇清关系，不被牵连；第二，这种风格也延续到了感情上，一开始太子本来就只是想玩玩，没想到被皇帝发现了，太子直接就被废了……后来郑春华被打入洗衣房做苦力，同时也打掉了胎儿，可谓凄惨无比！

更让她寒心的事还在后面，太子被复立后，不但不念“一日夫妻百日恩”，反而担心郑春华成为自己的污点和别人要挟自己的把柄，一心想除去她，但在这整个过程中，郑春华都表现得很大度，甚至认为自己罪有应得该死，勾引太子导致江山社稷不稳。其实这是一个善良的女人，念念不忘太子的好，愿意赎罪，极力撇清太子和她的关系，也是为了保全太子；在生命的最后阶段，也充分理解四爷的难处，以三尺白绫结束了自己年轻的生命。

太过善良的女人在深宫中是无法存活下去的，她的罪就和太子勾搭上了，这是原罪，无论如何都饶不了的，而且是破坏康熙和太子之间关系的导火索，纵观她短暂的一生，始终心存善念，记得别人的好，可惜所托非人，可惜可悲可叹！

第二，敢爱敢恨的政治牺牲品——年秋月

作为雍正的包衣奴才，年家一直兢兢业业的在服侍他，甚至哥哥年羹尧被雍正当做心腹在培养，他自己也希望妹妹年秋月能嫁给雍正，这样年家的地位就能提升和进一步了稳固 ，就是说，秋月即便在亲哥哥的心中，也是作为政治牺牲品的，这不得不说是一种悲哀。

更悲哀的还在后面，在她和雍正谋士邬思道的相处中，逐渐产生了感情，甚至敢于冲破世俗，对邬先生主动表达了爱慕之意，在我看来，这是一个有血有肉的几乎贴近现代职场女性的形象，做事勤快精明，敢于表达自己的观点和意见，学习能力也很强，但是，同样喜欢她的邬思道，却不能靠近她，甚至要做媒把她送给雍正作妾，这就是政治！因为作为智囊的邬先生知道，随着年羹尧官越做越大，年秋月只有被牢牢的把控在雍正手里，才能在某种意义上掌控住能力大野心也大的年羹尧，这是大趋势，年秋月也懂，只不过不想正视，这是一个敢于追求自己幸福的女性，可惜受到时代的局限，仍然无法摆脱自己作为政治附属品的命运！

秋月在做了雍正的妃子之后，整日郁郁寡欢，甚至夹在皇帝和亲哥哥之间，还被太皇太后当做出气筒，完全和以前做丫鬟时开开心心不一样，她承受了太多政治上的东西，令得她十分痛苦，就在她生命的最后阶段，她忘不了的依旧是初恋邬先生，可见这是一个对感情专一的女子，无奈时也命也！

第三，知恩图报不离不弃——阿兰

阿兰就是一个普通的民间女子，第一次露面是在江夏镇，遇到微服出行的雍正和十三爷，也是在那一次，阿兰和十三爷结下了缘分。其实像十三爷这种皇家子弟，见过的美女太多了，当时也不过是觉得阿兰清新脱俗，所以记住了她，但没想到后来陪伴十三爷走完一生的女人就只有阿兰！

在十三受到皇帝惩罚的时候，其他人都远离他，只有阿兰选择主动入狱陪伴他，在之后被圈禁的十年中，也只有阿兰陪伴在是十三爷身边，这就是不离不弃，放到现在，我就想问，这一点哪个女人能做得到？当然这里面也包含了报恩的意思，毕竟十三爷救了她一家人，其实当时阿兰内心就认准了这个男人，十三爷是有情有义的侠王，和其他皇亲国戚完全不一样，也只有他能接受阿兰这样的平民女子。

到了雍正上位后，十三爷终于迎来了生命中最辉煌的时期，被委以重任，但一个人要干几个人的活，太累了，导致才46岁就英年早逝，阿兰最后还是落得一个守寡的命运，不过也算有一个相对来说的善终了。这辈子能有一个知心爱人陪伴，携手走过人生旅途，我想，对于阿兰和十三爷来说，都是一种宝贵的记忆和人生财富，并且对于现代的普通女性来说，阿兰更有参考和比对的价值。

第四，不认命的无根之萍——乔引娣

山西籍的女子乔引娣，因为当时的天灾还有地方官府的剥削，举家迁移，但是途中遭遇父亲病死，没办法，乔引娣被母亲当婢女卖出，以这笔钱安葬父亲以及养活弟弟，不成想被卖的乔引娣遇上了骗子，本来只是做婢女，没想到被卖到青楼，成为了妓女，这就是她的命运。

其实大家看看，父母给他取得这个名字，引娣，就是寓意下一胎"招来儿子"的意思，典型的重男轻女，这就是封建旧社会女性的状态，几个女儿都比不上儿子重要，在遭难过程中，母亲更是把她卖了出去，当做资本养活儿子，这是多么的悲哀啊，但是乔引娣不屈服于命运，她敢于抗争，找准机会从青楼跑了出来，经过一番挣扎死里逃生以后，差点被冻死荒郊野外，如果不是遇上了老十四，就成为荒郊野外的一具白骨了。

当她遇上老十四以后，乔引娣以为遇上自己的真爱，因为他们的脾性很相近，难得的投缘，当时老十四被雍正打压，远离政治中心，当一个甩手王爷何等的轻松，乔引娣也难得的度过了自己最安宁的一段时间，两人相知相爱，好似神仙眷侣。

但好景不长，雍正从政治上多方打压老十四，最后抢走了他当时唯一宝贵的东西——乔引娣！不久之后她被雍正召入宫中，她又得花时间适应皇帝的脾性和生活，但等到她习惯雍正的存在以后，雍正又驾崩了，看看，这就是命运，终其一生乔引娣都在和命运做抗争，但自己好似无根浮萍一般，始终无法掌控自己的命运，这，或许就是当时女子的共同命运吧！

第五，色艺双全，出淤泥而不染——苏舜卿

苏舜卿当时是京城名气第一的歌伎，她才貌双绝但卖艺不卖身，有自己的骄傲和原则，这也是当时社会这个行业女子唯一的底线了。拿现在的话来说，苏舜卿算得上是当红一线女明星，但不接受潜规则，难能可贵。她眼光很高，唯一看得上的就是进京赶考的才华横溢的书生刘墨林，电视剧中是说刘墨林等人在考试后，经过了苏舜卿设置的一系列考验后才进入她的眼中的，当时刘墨林为了争夺佳人之心，还同时得罪了军机处隆科多的大儿子，当然电视剧没交代这么详细，不过这也是为什么很多人坚决要以“有伤风化”这个借口把他的文章刷下去的根本原因了，绝对是隆科多在背后搞的鬼。

刘墨林而未能中举后，苏舜卿还对他不离不弃，因为她看中的是这个人，刘墨林学富五车，说话又幽默，除了诗词歌赋以外还是个实干家，关键是对她真心真意，愿意出资帮她赎身，而不计较她的出身低贱，有这样一个有才华又专一的男人陪伴携手人生路，还有什么其他的奢望呢？

两人的命运一波三折，在十三爷的帮助下，有情人终成眷属，苏舜卿信守承诺，和刘墨林共同经营这份感情直到他遇害。刘墨林在陪伴年轻时的乾隆出外办差的时候遭遇了弘时的暗杀，为救乾隆不幸身亡，而就在他死后不久，苏舜卿面对皇帝一品诰命的封赏毫不动心，选择了跳湖自杀，追随刘墨林而去，实现了她对刘墨林爱情的承诺，真可谓是一代奇女子！

写在最后，《雍正王朝》中还提到了其他的一些女性角色，比如李卫的妻子小翠/雍正的皇后和太皇太后/乌云琪琪格等，但在我看来，以上这五个女性角色是刻画的比较成功，并且最具有代表性的，范围包括了奴隶/歌妓/平民和贵妃等不同阶层，人物形象丰满，演绎得有血有肉，人物的结局普遍具有悲剧性，这也是当时女性地位低下的真实写照。人生如戏，好似一场梦，梦醒之后，蓦然回首，却发现很多时候，生活并不按照我们自己的预想轨迹运转，“分明一觉华胥梦,回首东风泪满衣”！我是@鹰眼观职，一个专注于从不同视角解读职场和历史的创作者，关注我，带给你不一样的文字体验！