我觉得我们正处在一个特别嘉年华的时代,过于光鲜,过于喧嚣,大家都忙着坐过山车,很少静下心来想想,我们真正在做什么。——文晏
《嘉年华》是文晏个人执导的第二部电影,第一部是在2013年威尼斯电影节作为中国内地唯一一部剧情长片入围了第70届威尼斯电影节“影评人周单元”的《水印街》,次年由她担任制片人的《白日焰火》也夺得第64届柏林电影节最佳影片金熊奖。
这位才华横溢的新锐女导演似乎有着非同寻常的魔力,《嘉年华》将焦点聚至于幼女性侵的话题,一经上映,便引发了高度关注,而后更是为文晏斩获无数奖项,成就了这位年轻的金马奖最佳导演。这部电影主要围绕一起幼女性侵案件展开,讲述了主人公小米作为案件唯一知情者,因工作和利益原因,经历了内心重重挣扎最终坦白的故事。
敏感的题材和人性的深度解读,文晏用十分细腻的方式,将这部电影客观写实地呈现到众人面前。《嘉年华》无疑是2017年最好的华语电影之一,至今在豆瓣上稳居8.2的高分,盛名之下,除了精彩的故事呈现,更是观众对于社会现象的关注,对于人性的审读,对于女性保护的深思。下面我将会从拍摄手法、角色刻画、符号隐喻来解读这部电影阐述的女性保护缺失。
拍摄手法:用冷静声调讲故事,细致技巧阐述事件楼下一个男人病得要死,那间壁的一家唱着留声机;对面是弄孩子的,楼上有两人狂笑; 还有打牌声;河中的船上有女人哭着她死去的母亲;人类的悲欢并不相通, 我只觉得他们吵闹。——鲁迅
暖和的城市,美丽的海滩,惬意的海边旅店,热闹的海景公园。一如文晏所说,这座城表面上就是一场欢声笑语织彙的嘉年华,小文和小新的惨案却在角落里悄然发生。除了涡流中的人,城市运转如常,嘉年华喧闹如初。文晏用十分冷静的角度来讲述故事,如同陈述客观事实一般,利用丰富专业的拍摄手法让观众更能感同身受影间魅力。
大量长镜头电影当中使用了大量的长镜头,警察旅店的问话、小米在海滩边的玩乐、小文小新在游乐场的片段、句尾小米骑车逃离的场景等。长镜头在戏剧的拍摄当中本身就具有十分重要的意义与魅力:
1、从空间上给予了十分恒长的稳定性,同时又保留了角色的情绪弹性,能让观众从中贴近角色的情绪与心态;
2、更加写实地将故事体验赋予观众,真实客观又极具张力。让整个故事更具冲击力。
交叉蒙太奇在叙事上用交叉蒙太奇的手法,从作为目击者的小米和小文这个受害者的视角展开双重叙事,又通过两人的人脉枝蔓向上或向下攀藤,将涡流中心的角色精彩展现。将剧情通过两个方向用戏剧冲突牢牢裹挟在一起。
场景色调电影中的场景冷暖色调分明,巧妙地将故事里的情绪点圆融结合。夜晚里冒雨骑车的小米、还有与阿健的大部分会面、喝醉的莉莉、小文的哭泣的场景都被吸入吞没进暗处,只要阳光撒下来,海滩和泳池永远明亮依旧。让观众在逼仄和宽阔里、在冷郁和暖融里提升情绪代入感。
许多人称赞这部电影是中国版的《熔炉》,但从这影片和故事的阐述手法上,《熔炉》作为商业电影有着稍强的主观性,而《嘉年华》,真如文晏冷静的讲了一段新闻。
角色刻画:百态众生里的懵懂、沉默、伤痛和愤怒文晏在凭借《嘉年华》夺得第54届金马奖时,发言称赞剧中主演:”特别感谢她们,为那些没有能够发出声音的孩子们发出了声音。”
这部电影的角色形象塑造,无疑是相当成功的。处于这场旋涡之中的每一个角色,从性格到立场,从趋向到表现都十分具有张力。
小文:作为一个女孩,小文身上有着让人生出保护欲的特质:纯真、可爱,生活在不幸的家庭环境中。就像邻家妹妹。可是作为立于旋涡中心的受害者,这个女孩又实在让人感到心疼。父母离异,母亲管教甚少,自己遭受无妄之灾,反抗对她来说太遥远了,她还太稚嫩,发声也显得没有力气。孩子毕竟是孩子,受委屈会哭,天晴了就再笑,即便是遭受了朋友的连累,也能很快原谅。忍受了伤痛,还要忍受母亲的怒火,母亲丢掉了她漂亮的衣服,剪去她俏皮的长发。错不在她,在更高处,而她站在随处可被发泄的滩涂上,于是她选择离家出走。
小米:人是为活着本身而活着,而不是为了活着之外的任何事物所活着。——余华
对于一个逃出老家四处漂泊的人来说,一座能给予自己归属感的城市,是值得自己低头弯腰唯唯诺诺去守候的。所以目睹了两个小女孩遭侵犯后,她不以为意,因为这件事跟这座城市给予自己的温暖无关,她也不认为能在城市自由幸福生活的人会需要自己的帮助;所以她用尽办法想要一张身份证,想要一个栖息在这座城的许可证。而她也是倔强又善良的,勒索被打后,为了回报替自己交了住院费的律师,她终于还是交出证据。
小米在医院和律师的一段台词让人记忆深刻:“我喜欢这儿,以为这儿暖和,就连一个要饭的,夜里也能睡个好觉。”这个让人心疼的姑娘活得太用力,为了留在这座城,她选择牺牲。可她也够轻盈,为了能好好活着,她选择从阿健给她安排的交易里逃脱。
莉莉:莉莉和小米一样是旅店前台。除了不靠谱的男朋友,和经受得住妆容和饰物的青春,这座城也再无半点依靠给她。旅店老板没有给予她尊重,男朋友阿健也没有,那场处女膜修复手术,修复不了她的自尊,酒醉的哭泣过后,她也依然只能带着伤痛再向前走。
郝律师:有人说,小文、小米、莉莉就像是同一个女人的不同阶段,她们承受着伤痛和苦楚,却没有依靠,立在无根的浮萍之上,游荡于大海。那么史可扮演的郝律师,更像是一艘船,她笃信公义,充满愤怒,又贯彻同情,保持着冷静。在把证据交给王队长的时候,王队长用言语暗示她:“郝律师干这行几年了?就没想过办别的案子?”她一口反驳:“这类案子需要办!”公义不是等来的,公义是由奔跑在坚守真相路上的人带来的。
小文父亲:小文父亲的扮演者耿乐在看完剧本之后,对文晏说能不能不演这个角色,因为他不想体会这位父亲的痛苦,而在体验这份痛苦之后,又无处发泄。想要申请出演警察的耿乐被文晏拒绝。耿乐不甘心的问,您看我像是初中小女孩的父亲吗?文晏说,正是因为你不像,这个父亲正是一个不像父亲的父亲,他没有参与过孩子的成长。
小文的父亲并不算是个称职的父亲,离婚之后,独自一人吃住在游乐园里。他甚至不像是一个称职的中年人,执拗、倔强、“不识大体”,脾气粗暴,充满愤怒。这也使得小新家人上门说和的时候,他使劲地把烟按灭,问着:“那公义呢?”使得他在医院所有人的谎言面前歇斯底里地骂着“骗子”!
王队长:王队长作为利益的拥护者代表出现,是站在公义之前的一座山。剧中的高潮部分,当律师已经将证据交给他的时候,他和医生一起撒着恐怖的谎,妄图掩饰真相。
撒谎的人不止王队长一个,他也并非始作俑者,权势滔天的刘会长、达成和解的小新父母,他们为了利益,高举着火把,把惨案旋涡里的人围在中心,遮挡起真相,营造着一派欢腾的假象,但王队长无疑是个中代表。
符号隐喻:城市一角凹裂坍陷,罅隙里升腾人性光辉金色发套:电影开篇小文和小新在旅店嬉闹争抢的假发套,遗失在酒店被小米拾去,小心翼翼妥善保管,被阿健抢走之后,小米急切的想要拿回,与此类似的还有莉莉留给小米的耳环和口红。
那顶少女们都喜欢着的假发套,象征着的是对自己的美好期望,也是藏匿心底对更好更漂亮未来的追求。
玻璃樽里的金鱼:片中多次出现装着金鱼的玻璃樽,小文揭开樽盖给金鱼阳光,离家出走时也带走了它。即便是躺在海滩蜷缩着睡觉时,小文也紧紧把它抱在怀里。
对于小文而言,玻璃樽更像是自己不幸的家庭,而生活在内的金鱼,寓意着小文自己,这个家给了她方寸间的束缚,却也是她赖以生存的基底。她向往自由、阳光、大海,可却囿于一方玻璃樽。
游乐场的喇叭建筑:喇叭是用来发声的,小文和小新作为受害者在游乐场里喇叭设施里尽情嬉闹,放声大喊。而在现实当中,却没有人能为他们发声。借此作为反讽,让人联想到在事件中保持沉默,甚至妄图掩盖真相的人。
妇检台:小文和小新在电影中两次到医院做检查,同样的妇检台,却是不一样的检查结果,第一次确认被侵犯,开启事件的发展,第二次是否认判断,是众人撒下的弥天大谎。
在小文对小新说“医生说咱们俩没事”之后,镜头从小文哭泣的脸庞切过,给到妇检台一个特写。妇检台作为除开女孩和医生之外的第三个目击者,见证着伤害与欺瞒,可它也无法开口。
玛丽莲·梦露的塑像:海滩公园的巨像雕塑,是梦露按裙的经典动作,这出自1955年的美国电影《七年之痒》:玛丽莲·梦露站在地铁口,地铁开过,强大的气流冲起她的白色连衣裙,她微微俯身俯身按住一角,在摄影师的快门下,成就了好莱坞永恒的经典,奠定了她头号性感明星之位。可这在上个世纪五十年代以淑女为尊的美国,显然是具有挑战性的,引得不少女人诟病。
这个塑像,从电影开头到结尾,几乎贯穿整部电影。对于小米而言,梦露是她所希冀成为的对象,承载着小米的期愿,片头小米拿起照片对着梦露的裙底拍照,是出自未满十六岁少女对于成长和“性”的好奇。梦露精致的妆容,白色连衣裙与穿着朴实素面朝天的小米形成极大反差,也是映衬出小米与城市的格格不入。
而对于小文而言,塑像则是成熟独立的一个女性形象,她环抱鱼缸依偎在塑像脚下睡去,无比安心,昭示着她对家庭和城市缺乏安全感与归属感。
当旅店被停业之后,小米再次来到梦露的塑像前,塑像已经被贴上了许多广告,这隐喻着城市对女性所造成的伤害,她忿忿撕掉单页,也昭示着未来的剧情中她将为了真相和公义站出来,提供帮助。
故事的最终,梦露的塑像被拆解运送上车,小文的冤屈被伸张,真相被解开,刘会长得到应有的制裁,小米也从樊笼里逃脱出来,一身白色连衣裙,戴着耳环妆容精致,骑着摩托迎着城市的阳光与风,目送拖送塑像的货车远去。这座精神堡垒终于倒塌,终将要远离这座城市,而所幸她们也都已经长大,懂得保护自己,学会迎着阳光穿行。
写在最后:《嘉年华》这部电影,从故事的叙述和拍摄的技法上都十分惊艳,趋向真实与客观。将敏感的女性保护话题,特别是未成年幼女的保护话题从时代空洞里掘起放置在阳光下,让人切实触痛也引发思考与讨论。导演文晏用细腻的情感和冷静的表达,诠释了“嘉年华”的主题,也点燃“嘉年华”暗处的一束光,为我们创造了一部不可多得的优秀电影。
作者:纳兰唐儿鲁迅说:“自有《红楼梦》出来以后,所有的传统思想和写法都被打破了。”《红楼梦》最大的写法就是草蛇灰线,伏脉千里。通过这种线索与人物判词来揭示人物的命运。电视连续剧《金粉世家》也是采用了这种手法,并且用得很巧妙,直到故事发展到高潮时,我才明白。01.因缘际会欧阳于坚是女中高中的国文老师,...
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