借着《神奇女侠》大热的势头,华纳兄弟趁热打铁,将盖尔·加朵(神奇女侠戴安娜的饰演者)作为《正义联盟》的一大卖点。这本无可厚非,但遗憾的是,那些期待这位亚马逊女战士在《正义联盟》中的表现能更胜一筹的粉丝们可能要失望了。而粉丝们失望的原因,并不是女侠不够酷炫了(受限于影片的篇幅观众对此通常是能够理解的),而是《正义联盟》中我们的神奇女侠——戴安娜公主被用来与男性英雄们作比较。
也许有人会反驳说,电影导演的才华与性别无关。在某种程度上似乎是这样,但是《神奇女侠》却恰好相反,它强有力地论证了导演的才华与性别间的紧密联系。如果人们对女性导演之于女性超级英雄电影的重要性还有所怀疑,那么《正义联盟》的扑街就是一个让他们心服口服的案例。女导演帕蒂·詹金斯通过《神奇女侠》向我们展示了男性视角与女性视角的巨大区别。在《正义联盟》中,扎克·施奈德(在乔斯·韦登的协助下)对神奇女侠戴安娜公主的形象做出了失败的转变,这也从反面证明了詹金斯参与影片制作的必要性。
大体上讲,戴安娜这个角色还是很棒的。在包括杰森·莫玛饰演的无酒不欢的海王、埃兹拉·米勒饰演的逗比的闪电侠、雷·费舍饰演的冷静的钢骨、亨利·卡维尔饰演的强壮的超人、以及本·阿弗莱克饰演的神秘莫测的蝙蝠侠在内的正义联盟中,戴安娜是最富有同情心、思虑最周到的一位英雄。遗憾的是,施奈德对戴安娜的刻画方式观众并不买账。观众欣赏的戴安娜,是那个智勇双全的女战士——在《神奇女侠》中詹金斯将戴安娜身体的力量与智慧的力量完美地结合了起来,而施奈德只是刻画了戴安娜的身体,却忽视了她的智慧。
在影片中,每次加朵出场时,最先呈现给观众的总是臀部或胸部,而且常常是从后面低角度拍摄。施奈德的镜头只是色眯眯地斜视着她,而没有丝毫的对英雄的爱慕崇拜,并引导观众也以同样的视角来看她。要知道,《神奇女侠》让人印象深刻,其中一部分原因就是詹金斯对戴安娜和其他亚马逊女战士的特写方式。在詹金斯的镜头里,她们是一群特立独行而又强大的女性。而且,对那些在男性导演看来是缺陷的地方,比如真实存在的皱纹、风吹雨打过的皮肤和身体,詹金斯的镜头也从不刻意回避。有一个镜头中,戴安娜的大腿在影院的巨大屏幕上快速飞过,赢得了观众的满堂喝彩,就是因为这个镜头是真实的。
而斯奈德呈现给观众的则是一个不真实的戴安娜。他是从传统的男性视角出发来诠释戴安娜这个角色,将性暗示而不是其经历与思索的总和作为女性的全貌。在《神奇女侠》中,詹金斯则直截了当地去掉了这种对女性角色的传统认知。影片中,戴安娜对令人窒息的不合身的女装表示无法理解,并大胆地挑战了荒谬的男权社会。
《正义联盟》中倒也不少镜头来展现这位亚马逊女战士的服装,但这些镜头的重点常常落在戴安娜裸露的上腹部。当然,平心而论,《神奇女侠》中战士训练时所穿的服装裸露程度也差不多。但是更让观众感到惊讶的是戴安娜服装的变化——或者说是由拍摄视角差异造成的变化。在《神奇女侠》中,戴安娜有许多旋转、踢腿、短跑和跳跃动作,尽管这些镜头中她的裙子很短,但是完全没有任何性暗示或让观众产生联想的成分。然而,在《正义联盟》的一些镜头里,我们可以清楚地看到裙底下戴安娜的臀部,有的镜头甚至在她的臀部停留了好几秒钟。
除了这种对女性身体的物化之外,斯奈德还赋予了戴安娜母性身份,将她刻画成一个既圣母又放荡的女性偶像。影片中一个典型的场景是,机位一开始色眯眯地对着戴安娜的臀部,然后戴安娜骄傲地微笑注视着乖巧的机器人男孩钢骨。影片一系列在戴安娜胸部流连的镜头还包括,戴安娜像看一群孩子一样对她的超级盟友们啧啧嘴。
虽然海王和超人在屏幕上裸露的镜头也占了很大一部分,却没有带性别暗示,他们被刻画成经典的英雄形象,享受着赞美与崇拜。然而,在施奈德的视觉体系中,却几乎从未将戴安娜视为女性主体,而总是将其物化为男性的附庸,无论是性暗示手法还是赋予其母亲形象的手法,都是将其物化为一个温柔慰藉的存在,好供男性观众消费。
《神奇女侠》能大获成功,成为有史以来最卖座的超级英雄电影有很多原因:其中包括主角盖尔·加朵的精湛演技,她和克里斯·派恩的默契配合,有趣的剧本,惊险的大动作,令人惊奇的只有强大的亚马逊女战士栖居的海岛,影片对人性和同情心的深刻探讨,以及最最重要的,《神奇女侠》背后的女人——女导演帕蒂·詹金斯。观众透过她的视角看到的戴安娜,仿佛一个惊天动地的神启之人。
帕蒂·詹金斯借《神奇女侠》成功地证明了女性视角的价值,扎克·施奈德则给出了物化女性的糟糕示范,所以,《正义联盟》口碑扑街也是情理之中的事了。
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