《三块广告牌》剧照
文 | 王玉玊
作为本届奥斯卡大热影片的《三块广告牌》，虽然最终无缘奥斯卡最佳影片，却仍因其优秀的叙事与镜头表现力而广受好评。
《三块广告牌》目前正在国内热映。而当其所塑造的那个正义、不屈、美丽而愤怒的伟大女性形象恰巧撞上三八妇女节，我们从影片中更能读出别样的意义。
《三块广告牌》剧照
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1、《三块广告牌》展现一个底层中年女性的愤怒、尖锐与强大
女主人公米尔德里德·海耶斯的女儿被强奸致死，警方却迟迟无法破案。愤怒的米尔德里德于是租下三个巨大的广告牌，红底黑字地印着：
“强奸致死”
“凶手仍未归案”
“这是怎么回事，威洛比警官？”
《三块广告牌》并不是一部以女性主义为主题的电影，它要探讨的核心议题是，在一个仍主要依靠地缘人情纽带维系的美国南部小城中，建基于现代性权责关系之上的政法制度，及其所携带的正义观念，何以与风俗人情相冲突。令人绝望的是，它又是脆弱而无效的。
但《三块广告牌》无疑又非常适合放在女性主义的范畴之中去考量，因为它有力地展现了一个小城底层中年女性米尔德里德的愤怒、尖锐与强大。
而观众们，则无疑在米尔德里德的身上，在这个衰老的、不修边幅的、说着脏话的、不够理智聪明的、刻薄而固执的、一点也不精致优雅温柔性感的中年女性身上，看到了一种震慑灵魂的美。
这是美丽的另一种可能。
米尔德里德不是个英雄，既不是正义的化身，也不够温柔善良，她所做的事甚至不全是“正确”的——在警察局纵火显然不够理智，对侏儒詹姆斯也是利用大于同情，甚至她发泄满腔的愤怒与仇恨又何尝不是在逃避对女儿的愧疚？
但米尔德里德从未退缩过，面对牙医的嘲讽，面对牧师的劝解，面对狄克森的威胁，面对儿子的责难，米尔德里德总有勇气堂堂正正地“怼”回去。
一往无前的勇气与行动力，这就是米尔德里德的魅力。
弗朗西斯·麦克多蒙德扮演的母亲米尔德雷德。《三块广告牌》剧照
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2、米尔德里德就是饰演者麦克多蒙德的化身
我们在现实与荧幕上见过了太多因宽容、温柔、奉献与牺牲而伟大的母亲，她们优雅、强大、美丽，拥有更胜男性的聪慧理智，但当她们不再年轻不再漂亮时，却仿佛只能靠逆来顺受来博得一点同情。
在这样的背景下，米尔德里德的愤怒就显得弥足珍贵。因为她证明了，女性的美从来都是而且应该是多种多样的，一个不够完美的女性同样值得爱与尊重。
说起米尔德里德，就不得不提到她的扮演者弗兰西斯·麦克多蒙德。在《三块广告牌》中，麦克多蒙德凭借精彩的演出斩获奥斯卡影后。
麦克多蒙德从来就不是一个“典型”的美人，她太过强壮而不够柔美；在年华老去时，她也拒绝用整容或化妆来掩盖岁月的痕迹，因为她认为衰老不是“个人的问题”，不是耻辱与丑陋，身体机能与外貌的衰退换取的是人生的经验与智慧。
她从不自称为女性主义者，但却用行动拓展着女性所能抵达的社会空间。米尔德里德就像是麦克多蒙德的一个化身，同样的身处边缘、勇敢、尖锐而倔强，带着自己的愤怒，特立独行，似乎生来就注定是个异类。
在奥斯卡的颁奖典礼上，麦克多蒙德邀请所有获得奖项提名的女性起立，她相信起立的每一个人都有着自己的故事，她们不应该被当作花瓶或者点缀，她们带着自己的故事与事业站在这里，并应该为此而得到平等与尊重。
稍纵即逝的青春容颜，并不值得一座奥斯卡奖杯。但才华与努力值得，任岁月陶炼而日益强大闪耀的灵魂值得。
北京市朝阳区看守所管教民警和女在押姐妹共庆三八节。图片来自新京报
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3、真正的男女平权，需要人与人之间互相的理解与尊重
今天是三八妇女节，所有女性共享的节日。但还是有一些女性不愿被称为妇女。
学校里的女孩子们选择过三月七号女生节，毕业了的女性也宁可把“妇女节”改名叫“女神节”，仿佛如果我们不是正当青春的女生，不是女神，我们的性别就会成为一种耻辱。
而米尔德里德，或许恰好就是每一个女孩儿都曾暗暗恐惧成为的那种“妇女”。不少人一边在强调女性权益，一边却正在将女性中的许多人（平凡的、衰老的、不够漂亮体面的）拒斥为“不合格的”，“不配为女性的”。女性自己对“妇女”污名化的认同，可能恰恰是当下女性权益的困境。
很多甚至一定还会认为，故事里的受害人，米尔德里德的女儿，她画着烟熏妆，穿着暴露，深夜出门喝酒，辱骂母亲，她不是个好女孩，她活该被强奸。
但男女平权从来都不是某些女性（青春漂亮的、道德高尚的或才能出众的）才“配”享有的权利，而应该是这个世界上的每一个人从出生起就理应拥有的天赋权利。
真正的男女平权，需要人与人之间互相的理解与尊重，需要对多样化的生活方式、人生选择的宽容与欣赏，更需要女性对自己有充分的欣赏与认同。
麦克多蒙德以她的成功向我们证明了女性可以拥有不输于任何人的优秀与勇敢，而米尔德里德则呈现给我们，每一个妇女即使平凡也都是美丽的。在这个三八妇女节，我们应该重申这种价值。
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编辑：新吾 实习生：嘉木 吴庸 校对：王心
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