长城电影捧景甜,景甜主演的长城

长久以来，如果说要在中国大陆导演中寻找一个具有绝对影响力和声望的导演，那一定非张艺谋莫属。从上个世纪末的《红高粱》《活着》到新世纪的《英雄》《满城尽带黄金甲》，无论是艺术还是商业均有所开拓。北京奥运会执掌开幕式后，更被人称为“国师”，可见地位不可小视。这个来自关中的男人一直被国人当成电影的标杆来看。

不过，张艺谋的迷失也在日益商业化中暴露无疑。他的新片《长城》打着中美合拍的名义，加上众多一线大咖的加入，又一次把他推到了商业大片的浪潮之巅。只不过这一次，国师依然没有把持住自己的洪荒之力。

一场华而不实的“打怪秀”

电影《长城》的故事简单到两个字就可以说完，那就是打怪。这个怪兽名叫饕餮。我的印象中，饕餮多见于古代青铜器上用于祭司之用，传说中这家伙特别能吃，什么都能吃的下。现在我们形容宴席丰盛，还会说“饕餮盛宴”这个词。

本片中的怪兽饕餮的形象，其实看完电影都依然很模糊，不太记得具体模样。电影中的饕餮不是单兵作战，而是群体行动。这个如同中国古代的美学不以个体取胜，而胜在群体一样。比如故宫里的建筑，单独的每一栋似乎都不太惊艳，但排列组合成为一个空间整体，那绝对叹为观止。饕餮的群体性保证了这部电影场面上的巨大，某些画面更是照搬《僵尸世界大战》。

饕餮的形象并不令人印象深刻，甚至主观上还不如《九层妖塔》里的怪兽生动。

电影中设定，这群怪兽每六十年一个甲子就越过长城南下进攻，而且每一次都会进化得更加高级难对付。饕餮甚至都学会了声东击西，明着组织两次进攻，同时已经悄悄通过长城地下通道越过了长城。这是饕餮狡猾的一面。

不过，越过长城的饕餮直扑首都卞梁而去，一路上却如入无人之境。难道从长城到开封，中国没有任何城市和村镇吗？难道是饕餮有意放弃路上的“食物”，一心要去首都觅食？难道是看中了首都人民伙食好，各个养得皮百肉嫩，营养丰富？导演说，这些不用交代，反正饕餮直扑首都去了，爱咋咋的。

众人联手在首都消灭饕餮的段落，也是让人唏嘘。既然饕餮都进化了，智商也高了。那么它们每一次刚刚吃饱就返身回去喂食母兽，而且还是就在露天战场围城一圈就进行进食，据说进食时不会进攻。这不是完全将自己置身于危险当中，等着被宰割么？高智商的饕餮，难道就不能等战斗结束在去喂食，或者就算要喂食，起码找个隐蔽的地方吧。就连路边的小狗吃东西，都会叼到隐蔽处解决，饕餮如此不如一只狗？

导演说只要母兽吃饱，就可以繁殖出大量饕餮。似乎很可怕，但是电影中完全没有展现母兽在吃饱后大量繁殖饕餮的骇人画面。这种危险只停留在传说阶段，母兽就被干掉了。说好的强大敌人如此被解决，也失去了游戏的乐趣。

电影消灭饕餮的办法基本也是好莱坞电影烂大街的手段：敌人都被首领依靠声波信号控制，只要干扰了信号波就可以制服对方。这种擒贼先擒王的战术，太多好莱坞电影用过。今年的《星际迷航》，还有以前的《机械公敌》，也都是这种套路。

电影《长城》里，干掉母兽，游戏就结束了。这个反派好幼稚，真是不够强大。

人物的突变和奇怪选择

电影《长城》里的第一男主毫无疑问是马特·达蒙，而女主角也毫无悬念的属于景甜。其他角色，包括饕餮怪兽在内，都是陪他们玩游戏的陪练而已。

马特·达蒙和幸存的伙伴被契丹人追杀，逃到长城脚下，被张涵予扮演的殿帅把守的关隘阻挡。长城守军甚至放箭威胁。面对前有阻拦，后有追兵的两难境地，正常的人肯定是两害相权取其轻。不过，达蒙却没有这样做。契丹只有七八个追兵，而长城守军成千上万，哪一个更危险，一目了然。达蒙却选择了投降长城守军，于是被投进牢房，险些被处死。

如果以上这个还勉强可以忽视过去，那么更加要命的地方在于达蒙的转变。电影中几乎没有交代他为何不和同伴拿着到手的火药一起走，而愿意冒着生命危险留下来帮助中国人打怪。连他同伴都糊涂了，只能认为他是看上了人家小姑娘景甜。如果这算是一个他留下的理由，我暂且接受。

那种冠冕堂皇的理由:为正义而战，为他人而战。其实并不能作为马特这个人物转变的有力原因，起码确实必要的铺垫。

电影中似乎也在暗示，他对小姑娘也生出了爱意，乃至电影结束时同伴都要主动避让让二人话别 不过，导演在电影中真的没有让这一男一女发生什么故事，甚至稍微的展开都没有。唯一的表现就是达蒙和景甜联手打怪。

与此同时，我感觉鹿晗扮演的士兵，倒是和达蒙惺惺相惜，情不自禁。达蒙在危难时帮他，甚至还救了他一命。鹿晗就感动的开锁放人。导演还通过一些匆匆的一瞥瞬间，展示鹿晗对达蒙的脉脉含情。鹿晗女性化的气质不得不让人开始胡思乱想，难道他俩才是真爱，难道鹿晗才是达蒙不惜生命留下打怪的最终原因?

电影中没有爱情戏份，倒是充满了基情基调。

缺乏存在感的龙套

电影《长城》从最早的宣传炒作上一直主打卡斯众多，打完云集的噱头。看完电影出字幕时，你才惊奇地发现，原来这片还有陈学冬，还有林更新，还有谁谁谁，看电影时怎么毫无印象呢？

其实，这不奇怪。首先，电影不可能平均所有的戏份，有主次之分难免。其次，电影中除了达蒙和景甜，其他角色本来就是来打酱油的，所以没有存在感也并不意味。刘德华的军事角色，还算有点戏剧功能，至少是黑火药的来历以及最关键时刻的牺牲。鹿晗的戏份也不少，起码人物性格让人有印象，关键时刻也充当人体炸弹做出了牺牲。

张涵予扮演的邵殿帅正气逼人，可惜戏份太少。似乎他存在的唯一功能就是突然的牺牲后将军队指挥权托付给景甜，让这个小姑娘站在了角色中心。至于彭于晏和林更新，印象中就是在酒桌上耍耍嘴皮子，战场上大吼几声，出现几个动作戏而已。郑恺扮演的霸道钦差还算有点范，不过戏份也是昙花一现。王俊凯扮演的小皇帝，基本就是一个符合般的存在，谈不上什么存在感，露个脸罢了。

至于景甜这个角色，比较其他角色，除了达蒙之外，她最为形象丰满。电影既交代了她的前史，展示了她的武艺和身姿，同时又临危受命，指挥千军万马大战饕餮。甚至还和达蒙有不少对手戏，简直就是最为受宠的角色。难道这一次国师要立志打破改变景甜捧不红的魔咒，不达目的绝不罢休。

如果真是这样，景甜也真就悬了。试想，如果连国师这样捧她都不红，她也真就该认命了。

不过，说一句公道话，景甜在电影《长城》中的表演，绝对要胜出她以往的任何一部电影。虽然张导演会调教演员，但角色自己的潜质还是看得出来的。

形式主义完胜实用主义

张艺谋的电影历来以画面优美见长，他自己也承认讲故事他不擅长。电影《长城》基本也延续了张艺谋一贯的美学追求，大场面，大色彩，在叙事层面，形式主义的表现远胜于实用主义。这是他独特的标签，也是他致命的软肋。

比如，电影中的无影军里的鹤军为什么会存在，而且清一色都是曼妙少女。她们作战的方式也非常奇怪，犹如体操和高台跳水运动员一样，手拿长矛从高处跳下，在犹如蹦极一样的动作在刺杀怪兽。且不说这样到底在实战中有多少杀伤力，只把一个个弱女子从高空送到怪兽嘴边，这种行为有多么的愚蠢和令人发指。就连两个来外在电影中也不明白，要女人来战场干什么？导演肯定会说，不干什么，一直女子蹦极队出现在长城上，就是形式上好看。

还有，有怪兽来犯，士兵击鼓的表演，真是让人出戏，恍惚间有在看奥运开幕式的即视感。士兵们拿着双截棍一样的鼓锤，一边整齐的舞蹈，一边有节奏的敲鼓，似乎一派歌舞升平的样子，可是这是战场上面临敌人的进攻啊。

众人为了快速赶往首都阻拦饕餮，用起了孔明灯运送士兵。且不说可行性和危险性，光看画面确实很美。一盏盏孔明灯在夜空中闪烁，犹如美丽的星星。知道的明白这是战场上的运兵行为，不知道的以为是哪里在祈愿求福呢！这是有一次形式主义完胜实用主义。

这样群体场面的展现充满了整部电影，张导的团体操美学几乎无孔不入。这种形式主义的泛滥总是会削弱电影叙事的节奏，让本可以精彩的剧情变成壮观的视觉奇观，不是用情节，而是用视觉美感塞满的观众的视网膜。甚至开头传令兵跑过士兵的形式感画面，就是照搬黑泽明电影《影子武士》中同样的画面。张艺谋从《红高粱》对日本电影《鬼婆》的画面形式模仿开始，到现在《长城》中模仿黑泽明为止，从未放弃过对于电影画面表现美学的追求，一次又一次向大师们学习，这是他可贵的一面。

如果说张艺谋代表中国电影的一个时代，这个时代以第五代的电影变革开始，又在新千年以张艺谋商业大片时代的推进为主导，张艺谋确实引领和影响了一大批中国电影和电影人。说这是一个张艺谋的时代也不为过。说起中国大陆导演，张艺谋绝对是第一。

不过，随着时间的推移和电影的发展，张艺谋老去的不光是他的年龄，还有他的创作理念。那种依靠人海战术和视觉奇观横扫市场的杀手锏也面临着更新换代。连张艺谋的女儿张末都已经拍出了一部小妞电影处女作，并取得票房过亿之即，张艺谋导演应该也在寻找自我的突破。现在的时代已经不是体制下资源有限的时代，连张导都感叹眼下做导演门槛是最低的。只要有人给你投钱，什么人都可以做导演。这已经是一个属于资本的时代。资本的话语权越来越大于其他的决策权。

张艺谋时代，导演还能够坚持自我的艺术理想，追求自我的自由，甚至拍商业大片也抹不掉自我的艺术标签。现在，早已不是那个时代，现在是资本的时代。在资本的裹挟下，电影导演成了市场化的被动力量。只要有资本，人人皆可为导演。但也并非人人皆可永远做导演。这就需要市场的收益回报，保证资本的良性循环。

于是，资本为了收益，必须用大明星，小鲜肉，话题人物，超级IP，甚至为了话题制造话题。电影《长城》具备所有这些商业属性，之所以选择景甜做女主，恐怕更大原因是她背后资本的力量。这已经不是一个大导演可以左右电影的时代，这是一个资本左右电影的时代。

张艺谋自己也说，《长城》就是一部爆米花电影。观众看着爽就够了，不追求什么人性深刻和普世价值。说白了，就是为了圈钱。如果张艺谋早期还有艺术坚持的话，现在已经被资本和市场摧垮了。市场资本现在青睐的是景甜这样的金主，即便观众再说批评她没演技，红不了，也丝毫不影响她成为资本宠儿的地位。说现在是一个“景甜的时代”，其实就是一个资本的时代。

电影《长城》真的是一部见证时代变革的作品，它的出现宣告了“张艺谋时代”的结束，“景甜时代”的开始。