温峥嵘人品,如何评价温峥嵘的演技

《演员请就位2》吵吵闹闹地收官。

《我就是演员3》，在于妈的蹦达中，热热闹闹地又上线了。

上线第一期，选手们有演技缩水的嫌疑。

不够亮眼，还不如导师席抢眼。

郝蕾的点评，几乎承包了看节目的爽感。

王霏霏上台，哭诉自己想演戏，去投简历，但无代表作、年龄30，根本没人录用。

眼泪还没流干净，当场就被郝蕾截回去，点头如捣蒜。

想起《演员请就位2》，也有类似的场面。

张大大说自己压力大掉头发，被尔冬升一通怼：做这行的，谁没有压力啊？

发现没，成熟的演员，其实很少在镜头面前哭这行业的惨。

一方面，可能是好演员对尬点敏感，而煽情在情绪表达中，是拙劣的一种。

另一方面，是他们在行业里沉浮多年，知道这行业不相信眼泪。

正如郝蕾所说的，干演员这碗饭，需要强心脏。

说到强心脏，不得不提《演员请就位2》里的一颗遗珠——温峥嵘。

《演员请就位2》中她算是演员气质最成熟的一位了。

那么多演员的节目前采，就属她谈话印象给人最深刻。

厉害的演员往往有说书先生的技能，能把普通的生活片段都讲得绘声绘色，很有戏点。譬如她，譬如张颂文。

温峥嵘参加了《演员请就位2》后。

曝光率是提高了。

但反响，却不如想象中好。

演技背上用力过猛、程式化等争议。

路人缘，也不如想象中反响好。

本以为姐的强气场，会收割一波姐粉，岂料。

节目中几个所谓的“低情商”场面，让姐直接败了一波路人缘。

和黄梦莹对手《梅兰芳》，教她演戏，被吐槽摁着别人头演。

使用S卡和王智抢角，被喷无情，还不如小小年纪的任敏会做人。

千言万语汇成一句——不红是有原因的。

是演技不好？是太心机不讨喜？

今天，飘想为这个姐姐的不红，说两句。

无论从个性或气质。

温峥嵘似乎应是近年受欢迎的姐姐类型——自信、大气甚至是霸气、明艳，又有能打的业务能力。

大合照，温姐往往是一眼能让人看到的黑天鹅

在温峥嵘脸上，我们可以看到很多，更为现在的市场所接受的，中年美人的影子。

比如她的小白花版，韩雪。

比如她的知性版，俞飞鸿。

左温右俞

而温峥嵘的气质，偏生就是短了这么一种，更社会化，或者说更驯化的东西。

虽然她也端庄大方，录节目录4、5个小时，其他演员到后面早就形体涣散，只有她一人依旧腰杆笔直。

她气质更复杂、外露，有一些更贴近人性幽微处、欲望勃勃的东西。

大方自信的仪态，有条理的谈吐，也掩盖不住她这种野生感。

她早年就是靠这个发家的。

《错爱一生》，她与郭晓婷携手塑造了一代人的童年阴影——顾忆罗。

顺便说一下，这俩“罪魁祸首”前不久还同框过。

《错爱一生》，当年宣传称其为本土版的《蓝色生死恋》。

然而，除了俩女孩出生时抱错，从此贫富命运对调的设定外，风马牛不相及。

《错爱一生》更像是在写一个，特殊历史时期孕育出扭曲的人性，酿就一系列命运悲剧，典型的荒诞世情故事。

单纯善良的陈想南（韩雪 饰）和阴鸷狠毒的顾忆罗（温峥嵘 饰）的襁褓，由于顾忆罗的生母一念之差被对调。

从此，本应成为公主的想南沦为使女，本应是使女的忆罗成为公主。

命运的错位使两人都不得安生。

佛系的想南不断被忆罗折磨，夺走身世又夺走爱情。

而忆罗为了保住自己的公主地位，一辈子都在想办法做掉知道自己身世秘密的人。

有且不止于——小学生时第一次从来威胁要钱的生父那知道自己身世，二话不说，瞄准他大动脉，拿起存钱罐就往上砸。

三番五次溜到医院，祈祷生母别醒来，甚至拔她的呼吸导管。

在失手杀死疼爱自己的外婆后，第一件事是伪造遗嘱，继承外婆的不动产。

顾忆罗这个角色，奇就奇在，她不算是一个被动“黑化”的角色，而是天然黑。

这是目下几乎见不到的一种角色。

虽然她疯狂踩踏道德，是个彻头彻尾的反派。但从过去到现在，没有人想看陈想南谈恋爱，大家只想看顾忆罗出场搞事。嘴上喊着好怕好怕，内心狂呼好爱好爱。

当然现在大家看剧还多了一件事：嗑姬情。

顾忆罗也不是《三十而立》林有有那种痰盂反派——想看她只不过因为喉咙痒了想吐口痰。

顾忆罗是令人心态矛盾的。

虽然深知这个女人是个十恶不赦的大坏蛋，但当她满脸写着“我想要”时，观众不会痛呼“滚蛋”，反而常常会想：给她吧。

当总想用身世秘密威胁她的生父领便当下线，观众替她长舒一口气；

当她深夜在植物人生母的病房里祈祷你就别醒过来吧，有那么一瞬间我真的希望她母亲别醒过来，让忆罗保住她现有的一切。

她是个魔女类的角色。

虽然温峥嵘彼时还是新人，不免有青涩之处。

但不难发现，温峥嵘有种独特的，如今女演员身上比较稀罕的能力：

她能把欲望合理化、共情化。

她能找到反派与观众之间的对话渠道，而非仅仅把人物放在观众的对立面。

《错爱一生》之后，温峥嵘演了不少阴暗题材、阴鸷角色。

最近一个比较有传播度的角色，应该是《千山暮雪》的慕咏飞。

再一次，作为恶毒反派的她，比正派女主更得民心。

全世界都在跪求她玩死颖儿演的童雪。

但，与其说温峥嵘适合演阴暗。

不如说，她适合演欲望。

边缘型的欲望，也不在话下。

多年以前，国内有过一部题材极大胆的电视剧——《别和陌生人跳舞》。

什么题材？换妻。

于萍萍和李儒军，一对30+夫妇，婚后多年，没了激情。

妻子正值当打之年，丈夫却总推说工作好累早点休息。

妻子看出了丈夫嫌自己不够年轻，于是提出了和舞会上的一对年轻夫妇交换夫妻。

在这部剧里。

温峥嵘不仅做好了一个美丽的欲望符号。

更做好了一个欲望的主体。

在这剧里，她从来不是单纯的被凝视对象，有欲望，她就挑唆她丈夫去换妻；

交换对象太猥琐了，她不愿意，就直接抠烂对方的背，给对方一个大耳光子。

美丽端庄的贤妻表象下，是一个对自身欲望高度诚实、行动力极强的肉食女。

中国没有几个女演员能轻松诠释这种形象。

她也是这部剧里提出推翻无性婚姻，宣扬人本主义的革命者。（虽然是以一种不那么正确的实践方式）

和丈夫的那场深夜battle，直指中国夫妇的一大家庭困境。（这可是一部06年的剧）

△ 顺便也感叹下古早剧的台词深度

从戏里到戏外，温峥嵘的气质，都相当肉食，气质复杂、欲望勃发。

所以她从不属于放在目前的主流视野里，能高度引起舒适感的类型。

因为她实在与目前，大部分人对女演员，尤其是中年女演员的形象偏好相悖——知性端庄、善解人意、不争不抢、高情商、道德感高。

《演员请就位2》上，温峥嵘抢王智角一事，就为她败了一波路人缘。

尔冬升给过温峥嵘一个S卡，有S卡的演员，可以在一个剧目里，优先选择角色。

结果温峥嵘抢了王智的角，很多人说温峥嵘这样，害得王智挑了个烂角色最终表现不佳。

还拉任敏“让角”来反衬温峥嵘的无情。

言下之意，你看人家99年的妹妹都懂得孔融让梨，成人之美，你一个中年女性倒不会做人。

任敏的温柔当然值得称道，但拿这事来拉踩温峥嵘，就不那么地道了。

首先这本来就是一场按规则行事的比赛。

然后这显然不是一个“一个共情一个无情”的逻辑就能说通的事。

任敏的市场初评级是S级，温峥嵘是B级；

这种格局到了决赛夜变化不大，饶雪漫等编剧、制片方一半都在抢任敏，温峥嵘惨到一次都没被cue。

年龄小、外型娇、演技好、潜力大，99年的任敏属于目前女演员市场的强者。

而温峥嵘这种资源人脉不好，个性气质都不是圈里主流的腰部中年女演员，恰是这个市场的弱者，如尔冬升所说，她们需要尽可能为自己创造展现机会。

大度永远是强者的权利。

有余力者锄强扶弱是赏心悦目的美德。

而对于温峥嵘这种分不到粥的僧来说，争取才是她们的美德。

快要饿死的人贡献仅剩的口粮救济他人，那不叫大度，叫惨。

在这个资源需要靠争抢的圈子里，尤其如是。

如今人人都在鼓吹女性自信美，尤其是熟女们的自信美。

而，当遇到温峥嵘这种真正强自信、锋芒毕露，又有实力的熟女。

大伙却有点无福消受了。

总疑心她太过，总觉得她太劲，总是要争要抢，喊打喊杀。

发现没，我们偏好的，所谓的自信独立女性形象，都有一个趋势：去欲望化。

哪怕是这个鼓吹女性自信美的时代，对女性的欲望并没有想象中包容。

我们需要的那种“姐姐”，似乎就是一个个漂亮自信的模板，不可以要什么，只能展露什么，付出什么，指引什么。

哪怕像宁静那种更多表现为顽童的玩心，不是很女性化的“要”，偶尔也会被嫌弃莽撞。

这其实不该。

因为自信者之所以自信，就是因为她们总有办法去变现自己的欲望，所以她们才从不回避，对自己诚恳得很。

脸上永远挂着“我想要”三个字，因为她们知道自己有能力得到。

包括我们戏里的独立女性，说白了，还是总想塑造一个个完美受害者。

细数近年最出圈的几个独立女性：

被原生家庭放逐的苏明玉。

被亲生母亲剥削的房似锦。

为老公孩子掏心掏肺，结果还是被渣男小三夺走一切的顾佳。

如何让大众get到独立女性的自信美，简单啊，虐她们。

虐她们，证明她们清清白白，无辜可怜。

你看，她们已经经济独立、光鲜靓丽、尽忠尽孝了，她们依然被世界辜负。

而那些没有被虐，天然就是想一切尽握手中，总是想要这要那的女人呢？

她们就没有观赏性了。

《阁楼上的疯女人》里，有这么一句话：

每个温顺善良的女人背后，都拖拽着一个疯癫的影子。

每个女人的天使面孔背后，都藏着一个女怪物。

每个被社会规训塑造得方方正正、温良恭谦的女性背后，都压抑着晦暗变形，本就合理的人欲。

而，十多年前的《别和陌生人跳舞》，温峥嵘饰演的于萍萍，尚且敢为了自己的情欲，而去筹谋。

《错爱一生》里的顾亿罗，还会为了自己的物欲，而去设计。

十多年后，我们对女性欲念的想象，倒只剩和迫害自己的原生家庭握手言和、伺候好老公孩子拖家带口鸡犬升天。

那么，温峥嵘这样气质独特的女演员，放在今天，无戏可容。

似乎又是有深刻原因的。

如今，女人的性格独特点、锋芒点、欲望蓬勃点，倒成了刁钻的异类。

影视剧容不下女性的“人欲”，不愿深入描写温顺表象背后拖拽的疯狂阴影。

或许，这才是中年女演员无戏可演的本质原因。