普罗大众是什么意思?,普罗大众是贬义词吗

9月23日，殷桃发文谈及女演员少女感话题，她发文表示：“从什么时候开始，女演员的魅力仅限于少女感了？”她的疑问引起了一众网友的热议，有支持她的，有理解她的。当然也有酸她的，觉得她此番言论无非是觉得自己不当红了，抱怨几句给自己找点存在感。

可在我看来，最近女演员们接二连三站出来发声，无疑是对畸形的娱乐圈发起一场战争。然而，难的不是发起战争，而是在大势所趋下，最终她们能扳回一局吗？

早在半年前，陈乔恩就发表过如今殷桃类似的言论。

很多人从小看到大的偶像剧里，一定缺少不了陈乔恩的身影。出道10年，她陪伴着一批人长大，年龄也随之慢慢增长着，现如今“偶像剧女王”也到了40岁的不惑之年。在今年年初《独孤皇后》播出后，观众们本该更注重剧情，或者演员的演技、服饰等，没成想一致把重点放在了主演陈乔恩的年纪上，认为她饰演的年少时期独孤伽罗没有“少女感”，从而开始批判她不适合这个角色。

在她看到许多文字和新闻后，感觉可笑而悲哀，发文感慨不理解为何东方人只看重少女感，她认为不管是女孩，女生还是女人都有被欣赏的一面。不仅男性态度苛刻，连女性也抱着激进的态度，莫名的处在一种，并不待见快乐女人的畸形环境里，这个世界充满了满满的恶意。

可事实上，陈乔恩的演技一直是在线的，不可置否她精湛的演技可以受到很多称赞，她早已不是当初偶像剧的可爱类型，但是展现出对不同角色的成熟塑造能力，大家都有目共睹。

时间再往前推移到今年FIRST影展的颁奖盛典上，海清为中生代女演员喊话，被嘲情商太低，这是“当众要饭”的行为。可海清真到了无戏可拍的境地了吗？作为有知名度的演员，她不可能缺戏拍。但大家都深知在中国的影视市场里，年龄是每个女演员都跨不过去的坎。海清能勇敢的说出当下国内中年女演员的困境，真的不容易。

就连刚新婚的杨丞琳前几日也表示，不想再被大家称为“可爱教主”了，“可爱教主”已经是一个过去式。其实，这些年的杨丞琳慢慢褪去了青涩，早就进入了人生的第二个阶段，风格开始逐渐成熟，而且还尝试了性感、冷艳的风格。早在2016年，杨丞琳主演的台湾剧《荼蘼》就令观众们看到了她演技的蜕变，她深知除了所谓的“少女感”外，还有很多值得努力的方面。可为什么大家还是只记住了她的“少女感”？

最后回到引起这一场风波的殷桃，今年40岁的殷桃，虽然只比一般30多岁的当红影星大几岁，但我们很少看到殷桃演过偶像剧。但其实殷桃早已是电视剧三大奖项的“视后”，是真正的演技派。

娱乐圈里有很多像殷桃、海清这样质朴的演员，也许没有年轻演员这么耀眼，但她们作为实力派的演员所获得的成就，不管承认与否，早就已经大大超越了所谓的“少女感”了，可惜的是，仍然有大批观众关注的点都在她们的年纪上。

匠心是每一个演员的根本，是对初心的坚守和对浮躁的拒绝，是追求至精至善，将每一部戏的每个细节做到极致的执着与专注。

初心易得，始终难守。通过她们，能看出来在这个浮躁的名利场里，想不随波逐流有多难。浮躁的背后，还有多少人能够坚守本心？

好演员都是浑然天成的，仿佛他们早已不是自己，只是借由自己演的每一个角色行走在这个世界上，而不是一个“少女感”就能以偏概全。甚少有人知道一些女演员为了呈现出最好的作品，背后到底付出了多少。

好比周迅，在拍摄《恋爱中的宝贝》时，为了迅速进入剧中一个精神病，最后剖腹自杀的角色，特地去了北京的一家精神病院实习。在拍完那部戏之后，周迅说自己也成了“神经病”，为了体验角色，有时候不睡在床上，就睡在地上独自体会那种心情。以至于之后一年的时间里，她什么事都不能干，只能每天发呆，在家里放音乐，做家务，洗碗。为了这个极端的角色，她入戏太深，受到的伤害也最深。

当观众们夸赞女演员时只剩“少女感”的时候，无疑是抹杀了她们背后的所有努力。“少女感”对于有实力的女演员们来说，是一个极度受限的词，每个人都在极力撕掉这个标签。在现在的娱乐圈里找一个适合自己的剧本，是所有成熟演员都在头疼的事，很多女演员到了一定的年纪都会有种寂寞感，因为可选的角色太少了。

市场缺少现代生活里成熟的角色，让所有女演员都面临着的一个问题，是要一直装嫩还是选择转型？装嫩，总有一天是没有办法再继续装下去的，首先自己心理上就过不去。但演员一个人较劲却撑不了多久，可能前一个阶段还能靠自己努力，但一看导演和主创的状态都没到位，自己也就疲软了，谁都不想成为脱离队伍的那个人。

有人说现在的娱乐圈非常的浮躁，没有以前那种很实在的感觉了？是的，82年版的《西游记》，可以花上六年的时间，可以走遍那么多的国家，就为了有最好的效果。再看现在拍戏能超过一年的就算是非常有良心了，大部分都是几个月就高产一部，再加上现如今的替身、配音以及抠图之类的传闻。现在的娱乐圈相比以前，价值观发生了巨大的变化，让整个行业水平都参差不齐，大家都更追求眼前的利益，都在想变现的结果，以及怎样更有效率的变现，潜移默化的导致某些环节开始后退了。

但是为了迎合现在的市场，为了有持久的曝光度，越来越多的演员更愿意向流量低头，而如今行业对演员的演技也没有太高的要求。就是这样的恶性循环，让大部分演员没了周迅那样给自己的压力，“一定要攀得上自己看得上的标准”。

他们似乎早就忘了，作为演员赢得观众，赢得人心，比任何唾手可得的名利更为宝贵。更可怕的是，大部分观众也愿意为这样畸形的市场买单。

到底社会浮躁，还是现代的人心浮躁？这道题或许无解。但那些追求演员们要有“少女感”的观众们，自以为就不会有老了那一天吗？岁月又可曾饶过谁？

入世容易，出世难！说是社会浮躁，主要还是我们内心不够平静。再者说，拥有平静的内心的人，不是智者，就是经历过大风大浪的人，才能安静从容！为什么国外的女演员，到了六七十岁依然能受到尊重？而国内的娱乐圈只是年轻人的市场，说明观众们欣赏艺术的修养和沉淀还不够。

我们的大脑会本能地回避那些它不喜欢的事情，比如，大家都会畏惧岁月带来的一切痕迹。相比较之下，那些演员所获得的成就，可能是大部分人这辈子都无法企及的高度。那种能耐得住寂寞，全身心投入某件事获得更好成绩的人，似乎永远比不上华而不实的人有存在感，这就是现代人的标准。

现代人都浮躁，仿佛不浮躁就不能融入社会。

要我说，殷桃发文所说的“少女感”，不管是不是针对某位女星，实际上她是指出了当代社会很大的一个隐患。而这早就不属于娱乐圈里的一场战争，更是现在不愿意随波逐流的人们与这个社会的战争。

（原创作者：痞子挠 娱乐砖家的后院 我们正在努力接近真相 未经授权，禁止转载，违者必究）

图片来自网络，侵删

9月23日，殷桃发文谈及女演员少女感话题，她发文表示：“从什么时候开始，女演员的魅力仅限于少女感了？”她的疑问引起了一众网友的热议，有支持她的，有理解她的。当然也有酸她的，觉得她此番言论无非是觉得自己不当红了，抱怨几句给自己找点存在感。

可在我看来，最近女演员们接二连三站出来发声，无疑是对畸形的娱乐圈发起一场战争。然而，难的不是发起战争，而是在大势所趋下，最终她们能扳回一局吗？

早在半年前，陈乔恩就发表过如今殷桃类似的言论。

很多人从小看到大的偶像剧里，一定缺少不了陈乔恩的身影。出道10年，她陪伴着一批人长大，年龄也随之慢慢增长着，现如今“偶像剧女王”也到了40岁的不惑之年。在今年年初《独孤皇后》播出后，观众们本该更注重剧情，或者演员的演技、服饰等，没成想一致把重点放在了主演陈乔恩的年纪上，认为她饰演的年少时期独孤伽罗没有“少女感”，从而开始批判她不适合这个角色。

在她看到许多文字和新闻后，感觉可笑而悲哀，发文感慨不理解为何东方人只看重少女感，她认为不管是女孩，女生还是女人都有被欣赏的一面。不仅男性态度苛刻，连女性也抱着激进的态度，莫名的处在一种，并不待见快乐女人的畸形环境里，这个世界充满了满满的恶意。

可事实上，陈乔恩的演技一直是在线的，不可置否她精湛的演技可以受到很多称赞，她早已不是当初偶像剧的可爱类型，但是展现出对不同角色的成熟塑造能力，大家都有目共睹。

时间再往前推移到今年FIRST影展的颁奖盛典上，海清为中生代女演员喊话，被嘲情商太低，这是“当众要饭”的行为。可海清真到了无戏可拍的境地了吗？作为有知名度的演员，她不可能缺戏拍。但大家都深知在中国的影视市场里，年龄是每个女演员都跨不过去的坎。海清能勇敢的说出当下国内中年女演员的困境，真的不容易。

就连刚新婚的杨丞琳前几日也表示，不想再被大家称为“可爱教主”了，“可爱教主”已经是一个过去式。其实，这些年的杨丞琳慢慢褪去了青涩，早就进入了人生的第二个阶段，风格开始逐渐成熟，而且还尝试了性感、冷艳的风格。早在2016年，杨丞琳主演的台湾剧《荼蘼》就令观众们看到了她演技的蜕变，她深知除了所谓的“少女感”外，还有很多值得努力的方面。可为什么大家还是只记住了她的“少女感”？

最后回到引起这一场风波的殷桃，今年40岁的殷桃，虽然只比一般30多岁的当红影星大几岁，但我们很少看到殷桃演过偶像剧。但其实殷桃早已是电视剧三大奖项的“视后”，是真正的演技派。

娱乐圈里有很多像殷桃、海清这样质朴的演员，也许没有年轻演员这么耀眼，但她们作为实力派的演员所获得的成就，不管承认与否，早就已经大大超越了所谓的“少女感”了，可惜的是，仍然有大批观众关注的点都在她们的年纪上。

匠心是每一个演员的根本，是对初心的坚守和对浮躁的拒绝，是追求至精至善，将每一部戏的每个细节做到极致的执着与专注。

初心易得，始终难守。通过她们，能看出来在这个浮躁的名利场里，想不随波逐流有多难。浮躁的背后，还有多少人能够坚守本心？

好演员都是浑然天成的，仿佛他们早已不是自己，只是借由自己演的每一个角色行走在这个世界上，而不是一个“少女感”就能以偏概全。甚少有人知道一些女演员为了呈现出最好的作品，背后到底付出了多少。

好比周迅，在拍摄《恋爱中的宝贝》时，为了迅速进入剧中一个精神病，最后剖腹自杀的角色，特地去了北京的一家精神病院实习。在拍完那部戏之后，周迅说自己也成了“神经病”，为了体验角色，有时候不睡在床上，就睡在地上独自体会那种心情。以至于之后一年的时间里，她什么事都不能干，只能每天发呆，在家里放音乐，做家务，洗碗。为了这个极端的角色，她入戏太深，受到的伤害也最深。

当观众们夸赞女演员时只剩“少女感”的时候，无疑是抹杀了她们背后的所有努力。“少女感”对于有实力的女演员们来说，是一个极度受限的词，每个人都在极力撕掉这个标签。在现在的娱乐圈里找一个适合自己的剧本，是所有成熟演员都在头疼的事，很多女演员到了一定的年纪都会有种寂寞感，因为可选的角色太少了。

市场缺少现代生活里成熟的角色，让所有女演员都面临着的一个问题，是要一直装嫩还是选择转型？装嫩，总有一天是没有办法再继续装下去的，首先自己心理上就过不去。但演员一个人较劲却撑不了多久，可能前一个阶段还能靠自己努力，但一看导演和主创的状态都没到位，自己也就疲软了，谁都不想成为脱离队伍的那个人。

有人说现在的娱乐圈非常的浮躁，没有以前那种很实在的感觉了？是的，82年版的《西游记》，可以花上六年的时间，可以走遍那么多的国家，就为了有最好的效果。再看现在拍戏能超过一年的就算是非常有良心了，大部分都是几个月就高产一部，再加上现如今的替身、配音以及抠图之类的传闻。现在的娱乐圈相比以前，价值观发生了巨大的变化，让整个行业水平都参差不齐，大家都更追求眼前的利益，都在想变现的结果，以及怎样更有效率的变现，潜移默化的导致某些环节开始后退了。

但是为了迎合现在的市场，为了有持久的曝光度，越来越多的演员更愿意向流量低头，而如今行业对演员的演技也没有太高的要求。就是这样的恶性循环，让大部分演员没了周迅那样给自己的压力，“一定要攀得上自己看得上的标准”。

他们似乎早就忘了，作为演员赢得观众，赢得人心，比任何唾手可得的名利更为宝贵。更可怕的是，大部分观众也愿意为这样畸形的市场买单。

到底社会浮躁，还是现代的人心浮躁？这道题或许无解。但那些追求演员们要有“少女感”的观众们，自以为就不会有老了那一天吗？岁月又可曾饶过谁？

入世容易，出世难！说是社会浮躁，主要还是我们内心不够平静。再者说，拥有平静的内心的人，不是智者，就是经历过大风大浪的人，才能安静从容！为什么国外的女演员，到了六七十岁依然能受到尊重？而国内的娱乐圈只是年轻人的市场，说明观众们欣赏艺术的修养和沉淀还不够。

我们的大脑会本能地回避那些它不喜欢的事情，比如，大家都会畏惧岁月带来的一切痕迹。相比较之下，那些演员所获得的成就，可能是大部分人这辈子都无法企及的高度。那种能耐得住寂寞，全身心投入某件事获得更好成绩的人，似乎永远比不上华而不实的人有存在感，这就是现代人的标准。

现代人都浮躁，仿佛不浮躁就不能融入社会。

要我说，殷桃发文所说的“少女感”，不管是不是针对某位女星，实际上她是指出了当代社会很大的一个隐患。而这早就不属于娱乐圈里的一场战争，更是现在不愿意随波逐流的人们与这个社会的战争。

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