寅次郎的故事评价,寅次郎的故事观后感

《血疑》中幸子的养母“大岛敏江”也是个大美女，可这一次，鬼使神差，阿寅主动拒绝了她的追求

《寅次郎的故事》漫记十

先从一部王童电影《红柿子》说起吧。在这部自传色彩颇浓的电影里，王童回忆了十几岁时在台北乡下看电影的前尘往事，首先忆及的是稻桓浩导演的《宫本武藏》。电影散场后，王童和姥姥在影院门口仰望影片的巨幅宣传海报，意犹未尽。海报上赫然标着主演“八千草薫”的名字。八千草薫饰演的少女阿通是片中的颜值担当，与“三船敏郎”情投意合，完全碾压了情敌“冈田茉莉子”和“水户光子”。《宫本武藏》获得了第24届奥斯卡最佳外语片奖，但并未在中国内地公映。我们这一代人真正与八千草薫结缘要推后二十几年。上世纪八十年代初，山口百惠主演的日本电视连续剧《血疑》由广东台译制配音后在内地播放，风靡一时。扮演幸子养母大岛敏江的八千草薫也从此走入观众视线。

王童电影《红柿子》中印有主演“八千草薫”字样的海报

其实早在宝冢歌剧团时期八千草薫就是最受欢迎的美女明星，从影后更是佳作叠出，纵横日本影坛近七十年。我个人对她与李香兰的两次合作印象较深。一次是1956年东宝公司与香港邵氏公司合作的《白蛇传》，这部片子由李香兰、池部良和八千草薫主演，故事情节比较忠实冯梦龙《警世恒言》原著。八千草薫扮演的小青十分亮眼，甚至抢了“白娘子”李香兰的风头。另一次是中日合拍的电视剧《别了，李香兰》（中方导演于黛琴是管虎的母亲）。69岁的李香兰亲自上阵，客串出演老年的自己，而重头角色青年李香兰由泽口靖子担纲。八千草薫在剧中扮演青年李香兰的母亲。玉置浩二那首著名的《不要走》就是本剧的片尾曲，被张学友翻唱为《李香兰》后尽人皆知。这部电视剧质素很高，可惜关注的人并不多。

电视剧《别了，李香兰》中八千草薫扮演李香兰的母亲

然而，就是这样一位拔丛出类的美人，在《寅次郎的故事10：寅次郎梦枕》中爱的表白，竟然被“三角规脸”（本片冈仓教授语）阿寅拒绝了。到底是怎么回事呢？我们来细说从头。一开场阿寅回到柴又，本来兴致是蛮高的，没想到还未迈进家门就在题经寺被人当作训子的反面教材，名字也被源公写在寺门上诅咒。于是，他开始疑神疑鬼，总是臆想别人背后说他坏话。无奈之下寅屋一家人编排了一出演技拙劣的假戏，驱走了他的心魔。阿寅决定改过反省，还萌生了结婚的想法。但事与愿违，相亲对象的长辈都对阿寅心存偏见，视如草芥。阿寅的自尊心备受打击，再次离家出走。在某个乡村的故道，秋意盎然的场景下，画外适时响起维瓦尔第《四季•秋》的旋律。后来冈仓教授播放唱片时，选取的也是这首曲子。山田洋次并非交响乐发烧友，他曾回忆某次新年音乐会上，欣赏贝多芬《第九交响乐》时竟打起了瞌睡。这段旋律的烘托，应该来自本片作曲山本直纯的构想。序篇中选用的舒曼《童年情境》之《梦幻曲》也非常贴切，唤起了樱花童年的记忆，认出了失散多年的哥哥。古典音乐、流行歌和民谣的精彩运用，是“寅次郎”系列的一大特色。今后再听我慢慢道来。

阿寅路过题经寺，发现自己成为邻居训子的反面教材

超级巨星田中绢代出现了。她扮演一位为阿寅提供歇脚和膳食的农妇。田中绢代的出场看似有些突兀和多余，其实不然。我认为正是这场戏改变了本片中阿寅的情感走向。“田中绢代”讲述了一段阿寅同行（为三郎）的故事，此人与阿寅有过几面之缘，也是四海为家的江湖浪子，能说会道，为人善良。但就在这年的夏天，为三郎在此处歇脚时突感不适，卧床不起，三天后撒手人寰。听罢，阿寅的心情骤然低沉下来，同样颠沛流离的生活，是否预示着同样戛然而止的人生呢。

巨星田中绢代客串农妇，讲述了一个流浪者猝死的故事

在为三郎的墓前，阿寅祭奠的哪里是为三郎啊，分明就是若干年后的自己。萧瑟秋风中，衣衫单薄的阿寅黯然离去，留给观众一个最凄凉的背影。山田洋次和田中绢代的交集不多，本片是两人唯一的一次合作。但山田洋次非常欣赏田中绢代，1986年以她为原型之一编导了一部松竹大船摄影所五十周年纪念电影《电影天地》，渥美清扮演女主人公田中小春的父亲。而上一集中的“寅女郎”吉永小百合于次年主演了一部田中绢代的传记片《映画女优》。用这种方式表达了对巨擘前辈的敬意和缅怀。姑且可以这样说，日本电影史是田中绢代和吉永小百合的接力赛。

祭拜同行后，阿寅留给大家一个最凄凉的背影

阿寅又回到了寅屋。他变得理性多了，即便是发现自己的房间又被占了，也不再不依不饶。这次的房客是东京大学的副教授冈仓。冈仓的研究领域是量子力学。量子力学是时下改变人类生活的热门学科，“薛定谔的猫”是这个领域最知名的“代言人”。没想到早在1972年，“寅次郎”电影就已经开始普及量子力学知识了。

东京大学研究量子力学的冈仓教授是寅屋新租客

冈仓的扮演者米仓齐加年还是位著名的漫画家，他的形象也比较“动漫”，在“寅次郎”系列中还将以巡警和证券公司科长的形象陆续出现。冈仓裹着厚厚的衣服，手里拎着把雨伞，谨小慎微又害怕与人交流的形象，让我联想起契诃夫笔下的著名人物“装在套里的人”。

冈仓教授的打扮像“装在套子里的人”

而那位相貌丑陋却憧憬美好的敲钟人源公，不正是雨果《巴黎圣母院》中的“卡西莫多”吗？仅从以上两例就可看出，山田洋次对于每个小人物的塑造都是煞费苦心的。

源公（佐藤蛾次郎）就像《巴黎圣母院》的“卡西莫多”

阿寅的小学同学千代（八千草薫）离婚后在柴又开了间美容院。与阿寅久别重逢后，双方都喜出望外。尽管阿寅对千代心生好感，但这一次他没有被欲望冲昏头脑。反而是千代对阿寅恋恋不舍，情有独钟。呆萌木讷的冈仓教授也对千代一见倾心，整天胡思乱想，魂不守舍。阿寅的“恋爱症候群”不幸转移到他的身上。阿寅自认没有资格拥有这份幸福，于是选择了退避和成全。此时，他的脑海中一定浮现出为太郎旅途中猝然而逝的画面，未来照进现实，是那般无力和残酷。

阿寅的小学同学千代在柴又开了间美容院，与阿寅重逢

千代就像农妇“田中绢代”家门口那棵美丽的红柿子树，那是秋天最迷人的风景，那是用来欣赏的，一旦摘下果实品尝，味道多半是涩涩的。千代误会了阿寅替冈仓的求爱，主动向阿寅表白，遭阿寅婉拒后用一句玩笑化解了尴尬。这段“红柿子”之恋也就无疾而终了。

本片中也有一树跟王童电影相似的“红柿子”

阿寅第一次拒绝了美女的示爱，这一刻，他的内心是孤独的。渥美清何尝不是呢？米仓齐加年与渥美清私交不错，两人经常相约看戏。他回忆说渥美清私下里总是穿着运动衫，戴着棒球帽，给人的印象是孤独而安静的。这一点与卓别林和周星驰极为相似。我想，演绎了人间的千姿百态，为别人带去欢乐和慰藉后，他们在现实中也迫切需要缓释内心痛苦的良药，无奈，遍寻而不得。因为，他们就是良药本身。（作者：秋风 五十篇之十，待续）