有多少身不由己真的好疲惫是什么歌,有多少身不由己真的好疲惫,我醉过多少回

如果感情有爱恨之分，我是站在恨这一边的。因为我虔诚地站在爱这边时，爱得罪了我，它给我的太薄、太虚、太吝啬、太脆弱。基于曾经对爱的向往，我不想说它的丑恶，爱之初，性本善，那丑的爱是欲望的扭曲，所以，当我们看到丑、看到恶的时候，爱已不成其为爱。

起码恨是一种感情，不是绝望，绝望就无所谓爱恨了。恨虚伪；恨薄情；恨时光飞逝；恨自己遭遇恶，却死护着怀里揣着的爱；恨想要完整，却只剩碎片。。。弄丢了一部分，损坏了一部分，残存着现在。也许我会拾起，也许继续失去。更多的时候，我们身不由己。

对，身不由己。这也是我被《IRIS》抽到的痛处。比起《太阳的后裔》的童顔与撩妹撩汉高招。我真的更动情于《IRIS》剧中的人情、台词、景致。哦，又说《IRIS》，你们不满吧，你们骂我吧：你这个掉车尾的。可你想想如果为着博得点击，我一定死磕《太阳》。不写软文就是任性，每一份任性后面是一份自以为是的感情。太多的时候，我们连自己的感情也需要别人的认可、理解、支持。也就是说，无需看别人脸色的感情已经越来越少，越来越难坚持。

不过，“女人难以忍受与哪种男人发生关系”“女人何时最需要男人”等，诸如此类的砖家文章我是不会碰的。难以忍受，为什么还要发生关系，那不是犯罪就是交易。再身不由已，也有自己死不可以的界。还有，一个女人尚且不知道自己哪个时候想要男人的话，告诉她她也不会明白的。这属于木讷型稀有人类，保护好，别教坏了人家。

只剩下记忆的碎片了，可是真的耐人寻味。贤俊出生时悲剧（其实是阴谋）已经向他张开大口，它不趁早吞食，并不是在犹豫，而是为了满足胃口，要耐心等他长大。

贤俊再强，也不过是国家机器的一铆钉。他在匈牙利完成了一个送死的任务后，身负重伤，又遭组织灭口之灾。他恳求上司说，他有了一个活下去的理由。我有点看不下去了，所有的人，自己的，敌方的都在追杀他，他像只没主的狗，捂着伤口四下逃窜。一个活下的理由，让他一次次死里逃生。生的意念总是会赋予人额外的力量，像是老天的赏赐。我被这个“活下去的理由”打动着，仿佛看到某个时候的自己，一切都动摇，都不可信的时候，只有爱是坚定的，我手握大牌——母爱，妈妈对我的爱，我对孩子的爱。

我想这也是我喜欢《IRIS》的一点，人在危难的时候，哪怕有一点点感情支撑，就可以一边泪崩，一边求生。人性多么脆弱又何其坚忍。然而，那个活下去的理由，既是我们绞尽脑汁活着的支柱，也是我们的软肋。如果那个理由消失，支点不见了，也可能人生轰然倒塌。所以贤俊以为胜熙死了以后，他唯一的念头只有复仇，生死度外。

匈牙利逃亡中，一晚，他夜间潜入，像鬼一样坐在胜熙床边，胜熙从梦中惊醒，惊吓接着惊喜。但命运已不容乐观。他对胜熙说，他被抛弃被灭口，就是说不出枪口对准自己胸膛的是昔日的兄弟思宇。他说思宇的时候，他的舌头在打结，喉结在颤抖，眼睛盈满泪水，心不知比伤口疼多少倍。多少次，我们不愿说出背叛者的名字，因为它曾经是爱是信赖是荣辱与共的代名词。而现在这个名字意味着什么呢？看到这里，好难过。爱情，还是友情，“想着你，好孤独，我哭了，又哭”（歌词)

后来思宇死得很惨很惨，这一次真的看不下去了。思宇又有多少身不由己，多少难言的隐痛呢。他才是最可怜的，没享受过爱，还要违背意愿去杀兄弟。

好吧，再说说，打动我的日本秋田冬景。还记得吗？三人行，胜熙在思宇的背后玩小动作，递给贤俊一片口香糖，糖纸内侧写着日本旅行。他俩跟孩子似的，瞒天过海的递着眼神。思宇被排除在默契之外，却毫无察觉。那时三人之间是没有芥蒂，无需多疑的呀。

还记得吗？他们“口口相传”的白色情人节糖果，还有裹床单看雪景。那时秋田的雪景，只有温馨，只有浪漫，只有纯净。第二次，贤俊再来时，一样的雪景，感觉到的是冰冷、凄凉、恶劣、肃杀、要命。还是逃不出“想着你，好孤独，我哭了，又哭”

《IRIS》与《太阳》还有一点不同的是，《太阳》里，明暗是分明的，好坏显而易见，没立场的纠结（到现在为止）。但你很难把《IRIS》里的角色按好人坏人一刀切，他们有了迫不得已的经历，有了不情愿也要做的事，人性的多变被层层盘剥，只有看到最后，才知道还剩下什么。

还有许多痛点，留在记忆中吧，都说出来就没意思了。有时候我们表现出恨，其实心怀着爱，何其珍贵，何其难得的爱。有时候，我们装着一副漫不经心，毫不在乎的样子，也只是掩藏伤痛与无奈。活久了，你会看到，总有没受到惩罚的罪，总有没得到补偿的痛苦，总有光所不能及的黑暗，总有无法消解的孤独，总有一杯酒饮下后才知道，让我们醉的是自己的泪。总有身不由己的苦衷。就算这样，一切都不太坏，因为，我们还有选择，或多或少，哪怕几点起床，几点睡觉的选择，也可以带来健康。好多看似微乎其微，一点点趋好向善的选择，最终会给我们带来好运。