河北梆子演员张志远,河北梆子花脸张志远唱段

2022-09-13来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：从艺五十载激扬燕赵声记河北梆子名演员张志奎

文章导读: 植根于燕赵大地的河北梆子，是多年来深受京、津、冀广大群众喜爱的剧种。早在上世纪四、五十年代，仅须生行就涌现出赵鸣歧、银达子、王玉磬等许多有代表性的流派。而在冀中一带刘四红、小回子（刘瑞芬

植根于燕赵大地的河北梆子，是多年来深受京、津、冀广大群众喜爱的剧种。早在上世纪四、五十年代，仅须生行就涌现出赵鸣歧、银达子、王玉磬等许多有代表性的流派。而在冀中一带刘四红、小回子（刘瑞芬）、撒金红（高俊峰）三人就当数河北梆子须生名家了。

我市河北梆子名演员张志奎就是刘四红的亲传弟子，同时也得到过小回子和撒金红的言传身教。张志奎唱腔高亢激昂，颇具乃师刘四红的演唱风格和韵味，是该派艺术具有代表性的传人。早在1962年，保定专区戏研室曹子祥老先生就曾在报纸发表评论，称其演唱是典型的“燕赵之声”，“慷慨激昂”，“声情并茂”。

张志奎1938年生于河北雄县龙湾村。中共党员，河北戏剧家协会会员，国家二级演员，退休前任保定地区河北梆子剧团团长。

戏路广，剧目多。张志奎出身梨园世家，父亲张海泉系河北梆子科班出身，上世纪五十年代曾被聘为河北省戏校教师，是有名的“戏包袱”。具有得天独厚条件的张志奎自幼随父学戏，12岁即登台演出。早年曾学过青衣戏，如《牧羊圈》、《三娘教子》等。后发现他嗓音宽厚又改学胡子生。先打基础，后逐渐增加难度，涉猎剧目较多，如《调寇》、《草船借箭》、《捉放曹》、《宫门挂带》（十道本）等。对此，张志奎并不满足，参加工作后又多方拜师学艺，以丰富自己的演出剧目和戏曲知识，提高演艺水平。他拜刘四红学演“蟒袍戏”如《斩子》、《让成都》、《战北原》等；跟小回子学“官衣戏”（蓝袍）如《写表》、《挂带》、《假金牌》等；向高俊峰学武胡子生戏如《观阵》、《逃国》、《三疑计》等。随时代变化，他后来还排演过不少现代戏，如《箭杆河边》、《苦菜花》、《红姐妹》、《红灯记》、《龙江颂》、《智取威虎山》等，而且均出演剧中主要演员。正因如此，张志奎戏路宽，在从艺50年中演出剧目达70多个，这在一般演员中是不多见的。

潜心钻研，创新提高。张志奎热爱河北梆子演艺事业，更加难能可贵的是他在艺术上从不满足。他的台风严谨端正，每次演出在化妆和服装穿戴上都是认真细致从不将就凑合。因此，扮相俊朗的他每次出台亮相，总能给观众视觉愉悦和眼前一亮的感觉。他注重戏曲演员“四功五法”的日常训练，经常对名家、前辈的表演细心揣摩研究，并取其之长为我所用。在他的表演中，每一个身段，一举手一投足，都带有名家风范。既符合人物需要，又显出美观、大气、洒脱，让观众得到美的艺术享受。当然他最下功夫的还是在唱功上。笔者与张志奎是同村同街斜对门的乡亲，曾目睹他年青变声期几乎失声的痛苦，但因其父的内行，不但帮其顺利度过“倒仓”关，还慢慢练出了高亢、宽厚的好嗓子。有此基础条件，就突出学习刘四红多用真声的唱法。每遇大的甩腔他都唱得慷慨激昂、厚重有力，使观众听得振奋、过瘾，自然是一片喝彩叫好声。此外，每逢大段唱腔，他也注意揉进小回子等名家委婉的唱腔特点，做到刚柔相济，富有韵味。这里再举张志奎细心钻研唱腔一例：《算粮》中薛平贵一段唱的末句原是“那王允和魏虎咒骂孤王。”他分析此句唱一是不太符合双方人物的身份和心态，二是“王”字闭口音难发挥其演唱特色，三是尾腔下滑渐弱处理不符薛平贵当时心情。于是，他将这句唱词改为“他一家人对我论短长。”这样，一是更符合当时人物的身份和心态，二来同是江阳折的“长”字是张口音易表现演唱特点，加上将尾腔由下滑改为向上翻再落，效果明显好于原来。张志奎的钻研创新精神由此可见一斑。

业绩显著，精心传承。张志奎在50载舞台生涯中，先后任徐水、容城县和保定地区河北梆子剧团的主要演员和剧团领导。他十分敬业，当演员时千方百计唱好戏。早在1963年主演的《箭杆河边》被省电台录音并多次播放，该剧还获保定地区戏曲汇演一等奖。1977年恢复古装戏，由他扮演况钟的《十五贯》在保定连续演出84场都是客满。当团长时，他常年与演职员一起摸爬滚打。在戏曲不景气时，他作为团长和导演，抓人才，抓剧本，连排了《回龙转》、《孟丽君》、《邹卫传奇》、《呼杨合兵》等多部连本大戏到农村演出，受到农村观众的欢迎。既为农民送去戏曲文化大餐，也解了剧团的收入难题。此期间，该团排演的《斩御碑》一剧还被省电视台录制并播出。

为了河北梆子剧种后继有人，张志奎在退休前后分别在剧团内和社会上收下若干名徒弟，精心施教，培育后人。鉴于他半个世纪来对河北梆子戏曲事业所作出的成绩和贡献，他先后被批准加入中国共产党，多次获省、地市、县级荣誉和奖励，专业上被评为国家二级演员，并被录入《中国当代艺术界名人录》一书。