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话剧小二黑结婚扮演者

2022-09-13来源:萧翱瘁编辑:佚名标签: 年轻时的田方高大英俊 于蓝19岁嫁给他 塑造的王文清成经典 

文章导读
田方1931年8月寄给母亲的照片导演过《小二黑结婚》(1964)的干学伟(1917-2016)曾回忆:“我初次看田方(1911-1974)的戏是1937年,当时上海的金城大戏院刚开张,上映《壮志凌云》(1936),这是一部描写华北


田方1931年8月寄给母亲的照片

导演过《小二黑结婚》(1964)的干学伟(1917-2016)曾回忆:“我初次看田方(1911-1974)的戏是1937年,当时上海的金城大戏院刚开张,上映《壮志凌云》(1936),这是一部描写华北人民要求抗战的戏。片中有三个农村青年,一个是20世纪30年代最受观众欢迎的‘电影皇帝’金焰(1910-1983)演的,一个是章志直(1901-1970)演的,一个就是田方演的。”

田方(右)和韩兰根在电影《壮志凌云》(1936)中的影像

左起:金焰、周凤文、王人美在电影《壮志凌云》(1936)中的影像

“金焰是个极英俊、潇洒的演员,高高的个子,宽宽的肩膀,两条剑眉……章志直也很壮实,浓眉大眼,演劳动人民在当时电影界是很难得的,可是田方一出现,就把我吸引住了,他不仅外貌、体形很挺拔……而且一进门,解下腰带,往自己身上、肩上、裤腿上噼噼啪啪一阵抽打,我立刻感到这是在北方农村,我当时还没到过北方,可我相信他,我见到了他是从那儿来的,带出了环境,立刻就见到这个人物……”

田方在电影《壮志凌云》(1936)中的影像

“对于影片中的田方,我第一次注意到这个好演员。他的表演很‘脆’!剽悍、刚毅,像一条北方的汉子!男子汉!”

【早期出演的14部电影仅有一部存世】

田方原名田兆栋,后取“方正不阿”之意,改名田方。

他原籍是天津。1911年1月3日,出生于河北保定一个职员家庭中。

他父亲早逝,家境贫寒,靠母亲辛勤劳作供他读书。

田方功课很好,兴趣广泛,常在课余参加一些球类比赛和戏剧演出活动。

1931年,东三省沦陷,他激愤万分,参加学生请愿团南下卧轨,要求政府抗日。

田方在北平辅仁大学球队(后排左四)

在北平辅仁大学读一年级时,因踢足球伤腿,治疗开销使家境更为窘迫,便辍学至上海。

1932年,田方入上海天一影片公司,任场记兼语音教员。

在一次偶然充当群众演员的机会里,他显露出自己的表演才能,从此开始了电影演员的生活。

1932年田方初到上海

田方正式担任角色,也是1932年夏天后的事情了。

这时,天一公司在左翼电影运动的影响下,也发生了一些变化,汤晓丹(1910-2012)编写了一部揭露旧礼教,抨击童养媳、婢女制度的《飞絮》(1933),公司决定让田方担任影片中的重要角色。

之后,田方便连续参加了天一公司的《小女伶》(1932)、《生机》(1933)、《挣扎》(1933)、《吉地》(1933)和《海葬》(1935)等影片的拍摄,题材大都是暴露性的,具有反封建的色彩。

电影《吉地》(1933)剧照,田方和陈玉梅

《海葬》比较真实地反映了渔民们的苦难生活,艺术上也有一定特色,并受到当时左翼影评的重视。

《海葬》中的大毛,是田方在天一公司期间创造的最生动的银幕形象。

电影《年年明月夜》(1936)剧照,左起:英茵、姜曦、田方

这一人物勤恳、淳朴,竟不幸在社会与生活的重压下死于海浪之中,具有比较强烈的控诉性和揭露意义。

1935年,田方进入了新建的新华影片公司,主演了该公司的第一部影片《红羊豪侠传》(1935)。

电影《红羊豪侠传》(1935)剧照,田方(右)和徐琴芳

这部影片以太平天国金田村起义为内容,揭露了清王朝的腐朽没落,有一定进步意义。

田方扮演了农民领袖洪秀全。

“新华”特刊上介绍电影《红羊豪侠传》(1935)及主演田方、童月娟、严影

对洪秀全这一著名的历史人物,为演员的创作提出了繁重任务,田方尽管在扮演这样的历史人物方面,经验不多,而仍以刻苦努力和很大热情完成了这一角色,取得了可喜的成绩。

影片公映后,受到观众欢迎和舆论好评,从此,田方作为电影演员,更加引人注目。

田方在电影《无限生涯》(1935)的首映式上

接着,田方也曾到太原的西北影片公司拍摄《无限生涯》(1935),扮演一个青年矿工李定,反映了煤矿工人反剥削、反压追的英勇斗争。

作为早期在我国电影上创造的矿工形象,还是难能可贵的。

未名影星篮球队合影:刘琼(前左一)、梅熹(前左二)、金焰(前左三)、田方(前右一)、陈天国(后排右一)

田方在这一时期的主要创作,还是1936年底参加的新华影业公司摄制、由吴永刚(1907-1982)编导的《壮志凌云》,塑造了青年爱国农民田德厚的形象。

田方在电影《壮志凌云》(1936)中的影像

田方在刻画田德厚这一爱国青年农民时,将这一人物的思想感情的变化过程,以及深明大义、勇敢诚挚的性格,掌握得比较真实自如,层次分明,内心活动细致丰富,给观众相当深刻的印象。

田方在电影《壮志凌云》(1936)中的影像

田方在这一影片中,和那时已有盛誉的金焰、王人美(1914-1987)同片演出,却不见逊色,各有特点。

通过这部有名的国防电影的演出,开始显示出田方那种朴实、淳厚、内在感情丰富的表演风格,被公认为很有希望的“硬派小生”。

电影《壮志凌云》(1936)外景地,左起:田方、周凤文、金焰、王人美

非常遗憾的是,因为战火焚烧,田方早期主演或参演的14部电影,除了《壮志凌云》,其他的电影胶片早已失传,无缘得见。

【在延安受重用,成为“北影”首任厂长】

“七七”事变后,田方以极大的爱国热情参加了上海市文化界救亡协会举办的《保卫芦沟桥》演出,并毅然放弃电影明星的优裕生活,离开繁华的大都市上海,参加了由洪深(1894-1955)、金山(1911-1982)为队长的救亡演剧第二队,从事抗日宣传。

田方参加话剧演出

1938年7月,田方到达革命圣地延安,经过审查后,入抗日军政大学,不久便加入了中国共产党。

在当时的延安,像田方这样有过丰富电影拍摄经验的专业人才并不多,所以他很快就得到重用。

田方在延安鲁艺窑洞前

第二年根据他的专业特长,组织上调田方去鲁迅艺术学院实验话剧院任团长。同时培训年轻演员。

在鲁艺时期,田方先后在话剧《日出》中扮演流氓头子黑三,在《我们的团指挥部》中扮演八路军团长,在《带枪的人》中扮演雪特林。这三个形象都是田方在过去没有接触过的。

田方在演剧队与冼星海(左一)金山(后排右)在一起

但是,田方从生活中寻找素材,从深刻挖掘人物内心的思想情感入手,认真准确地体验角色的感情,把人物内在激情化为与之相一致的外部神态、语言、动作,使这三个形象都塑造得栩栩如生,非常成功。

延安文艺座谈会后,田方不遗余力地投身于延安秧歌运动,做了许多工作。

1942年5月,毛泽东和田方等文艺工作者合影局部

抗战胜利后,田方被批准随第一批干部队伍去东北,任东北文工团的副团长。

在离延安时,他就有了一个日夜盘旋在头脑里的想法——东北有日本人经营的远东最大的电影机构——伪满洲映画株式会社,应该立即将它接管过来,改造成为党领导的人民电影事业基地。

田方向周扬(1908-1989)谈了这一想法,并愿意去长春作接管工作。

田方与《延安颂》作曲郑律成合影

1945年10月底,田方和许珂(1912-1985)到达天寒地冻的沈阳。不久,就接到东北局的正式通知:准备接管“满映”。

当时,长春尚未解放,田方和许珂为了解“满映”情况,曾冒险化装潜入长春,并在“满映”进行了团结厂内职工和技术人员,保护机器设备。

不久,他们离开长春,在旅顺与袁牧之(1909-1978)、钱筱璋(1918-1991)会合,形成了初建人民电影事业的核心。

1946年2月,田方(中)、许珂(右二)、钱筱璋(左二)化装进入长春

1946年4月14日,田方等人乘一辆机车压道车,冒着弥漫的硝烟,紧随着部队开进长春,胜利接管“满映”。

同年10月1日,东北电影制片厂成立了,田方先后任该厂秘书长、管理委员会委员。

1949年初,北平和平解放,田方代表北平军管会接管了伪“中电”三厂,并且与东影新闻组、晋察冀军区政治部摄影队汇集在一起,组建了北京电影制片厂,担任了第一任厂长。

此后,田方还担任过中央电影局副局长、中国电影工作者协会副主席和演员之家的主任委员等职务。

1953年,田方建议并直接领导创建了北京电影演员剧团,他除了做大量的组织、领导工作之外,也为电影演员的培养训练创造了条件,为提高我国电影演员的思想艺术水平做了大量工作。

田方和于蓝在延安鲁艺大礼堂后山合影

【和于蓝真情而又平静的婚姻】

在延安,由一位老演员熊塞声(1916-1981)牵线搭桥,田方与于蓝(1921-2020)从相识,到相知,再到相爱,从此延河边多了一对散步的情侣。

1940年11月7日,29岁的田方与19岁的于蓝在延安喜结连理。

于蓝回忆道:“我们结婚的时候,韩冰(于蓝在‘鲁艺’的战友)同志送给我一双袜子做礼物,我平时很少能够穿上袜子,高兴地刚把脚伸进去就破了一个洞。

田方和于蓝在延安

原来袜子还是韩冰从家里带来的,自己一直没有舍得穿,没想到放太久都放糟了,想起来还真有意思。

在此之前,田方与前妻高淑贞1928年结婚,1933年高淑贞因产褥热去世。

于蓝在上初中时,看到了田方演的《壮志凌云》,就觉得田方不一般。于蓝曾在回忆这段往事时说:“当时我在北京,他在上海。怎么也想不到去高攀电影明星,更想不到以后会有这么一段姻缘。”

田方和于蓝在延安

虽说田方和于蓝相差10岁,但于蓝并没感到他年龄大,反而觉得他成熟,可靠。婚后,田方对于蓝很好。

于蓝更不含糊,他们把田方前妻的两个孩子从北平接到延安,共同生活。

于蓝曾回忆,当时在延安为了让于蓝有个地方练功,每天早晨,田方佝偻着身子,将门前土地上的草籽石块捡干净,生怕扎硌了于蓝的脚。

田方和于蓝一家四口

由于田方后来被派到东北做接管工作,导致在后方的于蓝,在思想上出了一次“小差”,对另一位同志产生了爱慕之情。

等田方回来后,她就和田方摊牌了这事,没想到这时她却发现对方已经结婚并有小孩。于蓝返回来找到田方承认错误,取得田方原谅。

不过,虽然田方原谅了她,但组织还是给于蓝下达了批评和处罚。

田方在电影《一天一夜》(1958)中的影像

于蓝后来也坦承他们的感情出现过裂痕,她甚至有过离开田方的念头。但最终她经受住了考验,与田方相濡以沫,“建国后我们互相理解、互相支持,在各自的岗位上不惜力、不怕苦,.....我和田方是幸福与美满的革命伴侣。”

田方和于蓝在电影《革命家庭》(1961)中的影像

这件事过后,终于令于蓝渴望拥有自己的孩子,因为她认为自己已经做好了当母亲的准备。

就这样,在1947年12月,两人的第一个儿子田新新出生,5年后,次子田壮壮出生。

长大后的田新新成了一名配音师,而田壮壮则继承了父母的衣钵,成了中国第五代著名的大导演,广受赞誉。

田方在电影《英雄儿女》(1964)中的影像

【离世前告诉于蓝存折里有200元】

40出头就身居高位的田方为人十分低调,公家配备的专车一次都不曾用过,总是骑着那辆破旧的自行车上班下班。

与田方生死之交的好友,也是电影《白毛女》的导演王滨(1912-1960)对他的评价 :“少言寡语的田方,可内心火热。人格魅力胜过他扮演的角色”。

田方(左)在中苏合拍片《风从东方来》(1959)中:左三崔嵬,右一凌之浩

田方对演员工作一直是念念不忘的。1957年后,在繁忙的行政工作之外,参加了《深山里的菊花》(1958)、《一天一夜》(1958)《为了六十一个阶级弟兄》(1960)、《革命家庭》(1961)等影片的演员工作。

也曾在中苏合拍片《风从东方来》(1959)里扮演了水电站总工程师王德民。

田方在电影《革命家庭》(1961)中的影像

1960年,田方和于蓝共同出演影片《革命家庭》,这是他们唯一的一次银幕合作。

其实在建国后,他参加演出的影片里,较为成功和富有特色的,是他在《英雄儿女》(1964)中塑造的我军政治工作人员王文清(即王东)。

田方在电影《英雄儿女》(1964)中的影像

田方在扮演这位军队干部时,努力于揭示人物的内心世界,而且着重于体现这一人物是个平易可亲、具有浓郁的革命感情的我军领导干部,使人物真实自然,没有那种常见的扮演“首长”时的造作现象。

田方在电影《英雄儿女》(1964)中的影像

在影片中,田方既显示了一位军事指挥员果断、沉着的特色;又不回避他那种寻女、认女的真实感情,尤其善于运用他那一双炯炯有神的、饱含深情的眼睛,显露了他细微的心理活动。

这使他既不造作,又富于人情,成功地完成了这一人物形象的创造,为影片增色不少。

田方在电影《英雄儿女》(1964)中的影像

田方对工作十分负责,对同事热忱可亲。而且田方历来律己甚严,三年困难时期他的干部购物证,是可以用来买豆买蛋买糖,也是一次没有用过,把崭新的购物证原封不动地退还给了组织。

“十年浩劫”中,田方自然也难逃“四人帮”一伙的迫害,由于长期承受惩罚性的苦役,他已是骨瘦如柴,终于完全垮下来了。

田方在电影《一天一夜》(1958)中的影像

1974年春,在多重折磨下,田方的身体越来越不好,“脸色黄得像龙袍一样的土黄色”。于蓝当即吓坏了,觉得他肯定是得了黄疸性肝炎,便带着他去了医院挂号住院。

在病重住院期间,有时田方被癌症折磨得受不了,他就会冲于蓝发火。

左起:田壮壮、于蓝、田新新、田方一家四口

田方自知不对,也会向于蓝道歉:“我难受,不向你发火,向谁发呀!”

于蓝并没有觉得欣慰,反而是更难受了。她不理解,为什么这么好的人要忍受这种痛苦;她不能接受,凭什么田方为革命奉献了一生换来的却是组织内部无人问津。

田方生前最后一张照片

在1979年第5期《电影艺术》杂志上刊登了一篇《怀念田方同志——一个优秀演员的回忆》中这样写到:1974年8月26日,就在田方停止呼吸的前一天,他叮咛于蓝说:“我的日记本锁在抽屉里,组织上可以知道我做了些什么……你也可以看......抽屉里还有一个存折,里面可能有200块钱。于蓝,这点钱虽少,可能对你有用。”

作者:于敏 副标题:田方传 出版社:中国电影出版社 出版年:2005-10

由武侠明星到联华“四大金刚”,他转型后被称“雄狮”重返上海四年无戏可拍,1962年是他在银幕上最耀眼的一年毛泽东周恩来曾两次接见他,爱打瞌睡却主演过首部抗战电影他被毛泽东任命为国家一级演员,"电影皇帝"最终成为人民艺术家因入篮球队而进影坛,周总理一个电话,请他退出“二十二大”名单
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