凯瑞·穆里根百度百科,饰 nick carraway凯瑞·穆里根

在颁奖季热门片《前程似锦的女孩》中，很多观众说时间已在凯瑞·穆里根脸上留下了明显的痕迹。但她并不关心这些，就像她从来不介意吐槽自己。

她会在谷歌上搜索自己的名字，然后后悔，发誓再也不做这种傻事儿并昭告天下，六个月后再重复上述动作，最后把这一切都语速飞快地告诉某个记者。

她讨厌自己在《了不起的盖茨比》里的表演，烦透了老是演时代剧，可又会在看到《泥土之界》和《发掘》这样的好剧本后迅速自我打脸。“不完美的东西也可以很漂亮。”

虽然她饰演的角色大多并不来自当代，但却是真正意义上的“摩登女性”，正如穆里根自己所说：“她们走在了时代前面。”

在《远离尘嚣》中，哈代笔下的芭丝谢芭有着跨越时代的现代性，她不依赖男性生存，也不拒绝爱情的可能性，但爱情要忠于她的内心。于是，曾经在《傲慢与偏见》中点缀席间的凯瑞·穆里根，也有了属于自己的英伦文学经典里的独立女性形象。

《远离尘嚣》

《妇女参政论者》讲述 20 世纪初英国女性为投票权斗争的故事，虽然主题颇具价值，但却像是命题作文，难以出彩。但凯瑞·穆里根赋予了这位平凡的洗衣女工莫德以人情味，让我们意识到，她在成为一个斗士之前，首先是一个被不公命运折磨太久的女人。

《妇女参政论者》

而同样是被时代浪潮裹挟的普通女性，同样是家庭的崩塌，穆里根在《狂野生活》中给出了完全不同的解答方式。如果说《妇女参政论者》是一幅平实明晰的素描，《狂野生活》中穆里根则大胆地用丰富纤微的表情细节涂抹浓墨重彩，眉眼里都是六十年代的汹涌前奏。

《狂野生活》

在《前程似锦的女孩》中，穆里根旁敲侧击，诠释主角无法挣脱阴影，对抗整个社会的心理层面。没有畅快的复仇剥削，她的表演更注重愤懑与被遗忘的失重交融的复杂情绪。芬内尔拍出的结局让穆里根的表演产生巨大的回响：你分不清谁胜谁败，只留下喊不出声音的怒吼。

《前程似锦的女孩》

扎根基层的考古学家，病弱的寡居夫人，战前、古墟，惜韶华易逝，发乎情止乎礼。《发掘》的视角可大可小，它既可以理解为时间的秘密，也可只关乎于一段若即若离的爱情。影片“发掘”出年岁渐长的穆里根新的迷人气质。

《发掘》

时光倏忽而过，我们以往熟悉的《成长教育》里的那个甜姐儿凯瑞·穆里根，仿佛在眨眼之间，就成为独立女性的最佳榜样——在对自己一次又一次的叛逆之后。

最近凯瑞·穆里根和《综艺》杂志发生了点儿不愉快。

《综艺》杂志在评论《前程似锦的女孩》时，认为由穆里根出演这个角色是一个“奇怪的选择”，而“鉴于玛戈·罗比是该片制片人，人们可能会认为（而且可能性很大）这个角色原本是为罗比准备的”。

穆里根面对媒体时——或者说任何时候——一向坦诚，有时候甚至坦诚到有点话痨。大到早年成名时面对镁光灯的恐慌和痛苦，小到在家里被兔子咬了，她都能面对记者滔滔不绝。

即便在很多人看来这点口水官司不值得撕破脸皮，但正因互动时的真诚，她无法忍受媒体的偏见——尤其是对女性的偏见。

她指出这番言论无非是认为她“不够性感”，施展片中凯西的报复计划不够有说服力。而她无法接受媒体这样轻率地批评一个女演员的外表，而不是谈论艺术本身：“评论应该是有建设性的……它不应该和你个人对演员长相的偏好有关。”

穆里根一直反对固化刻板的女性银幕形象，向来选片苛刻的她，近年来更是尤为注重角色的独立人格。

无论是女权命题的《妇女参政论者》和《前程似锦的女孩》，还是还原一个时代面貌的《醉乡民谣》《远离尘嚣》《泥土之界》和《发掘》，她选择的角色往往都能裸露出最深层的个性与心理，有些甚至不那么好让人接受。

《前程似锦的女孩》

就像《前程似锦的女孩》中凯西砸碎车窗后在大路中间那片刻的情绪失控，真实得让人不适。正因如此，不施粉黛的造型反而只是这些角色最不应被注意的根本。

“为什么每个出现在银幕上的女人都必须看起来像个超模？”理解了她对表演的苛求，就能明白她为什么会提出这样的质疑。

《前程似锦的女孩》

然而演员穆里根的自我追求与他人对她的期待似乎注定是错位的。

科恩兄弟曾透露，他们选择穆里根饰演口吐芬芳看整个世界都不爽的简，正是因为她的气质不适合这个角色：“大家好像总是很喜欢她，对演员来说，这有时可能是一种负担。”

这句话似乎成为一句谶语，贯穿穆里根的整个表演生涯，让她一次次顺从于这种喜爱又一次次反叛。

《了不起的盖茨比》

观众喜欢她《成长教育》与《了不起的盖茨比》中或甜美或梦幻的样子，而业界喜欢她柔和轻灵的外形与时代剧的化学反应，比如《成长教育》与《远离尘嚣》，也喜欢她气质中与那些脆弱易碎的女性形象贴合的一面，比如《别让我走》里被迫等待生命凋谢的克隆人凯西。

然而自《醉乡民谣》起，穆里根很少再选择这些“讨巧”的角色，她一次次“背叛”自己早期的表演风格，角色丰富多变，也啃下不少硬骨头，尽管这些角色并不都是那么光芒夺目。

在电视剧《连带伤害》和电影《泥土之界》《前程似锦的女孩》等作品中，穆里根还多次与女导演合作，她认为与女导演在片场更加自由的对话氛围有助创作。

《连带伤害》

涉及她个人时，穆里根总是乐意分享一些生活趣事，但却对隐私八卦的话题讳莫如深。

穆里根在完成角色的过程中总是不断地反思，她在各种访谈中自我剖析起来也从不吝惜坦诚。说到《了不起的盖茨比》时，她自承当时或许有些被影片的规模吓到，并不满意当时的表演，而《妇女参政论者》让她重新审视了自己的投票权利。

2018年，穆里根挑战了90分钟的单人舞台剧《女孩和男孩》，面对观众的自白与重压之下的家庭生活样貌交替展开，已为人母的穆里根贡献了精彩的独角戏，同时也完成了一次对婚姻的严肃审视。

剧院是穆里根最初的梦想，至今她仍对21岁初次在百老汇主演《海鸥》时的心潮澎湃难以忘怀，尤其是那句独自面对观众的台词：“我如在梦中。”

不断改变自我的穆里根，最忠实的仍是初心。