陈先义的诗歌,老作家陈先义写的诗

陈先义---原《解放军报》文艺部主任著名军旅评论家

西安网讯：今年是历次关于长征的纪念作品最为集中的一年，仅仅被中央宣传部列为讨论的作品就多达十部。在这些作品中，《千里雷声万里闪》应该是独具个性的一部作品。

首先，这是一部红色革命历史传奇剧，它与其他纯粹写历史事件，以档案史料为素材的作品不同，几乎完全是一部靠虚构创作结构的作品，其凝重的历史感与生动的人物故事情节并重，强烈的地域文化与革命年代的大背景构成了这部戏宏阔的视野和浓重的笔墨。这也是首次运用电视剧的艺术形式，表现我党在大西北为创建、发展、巩固陕甘红军和陕北革命根据地进行的艰苦卓绝的斗争历史的一部作品。编导在尊重历史真实的前提下，运用传奇叙事的方法，塑造了刘忡然、廖惊北、秦显鸿等早期共产党人的形象。这与那些写大人物、大事件、大背景，完全解读党史材料的作品相比，具有更凝重的历史感，也更加吸引人感染人。所以我说，这是今年纪念长征宣传的一个非常重要的收获。

第二，写历史传奇剧，如何写真实英雄而非神话英雄，传奇而不猎奇，幽默而不戏说，是当前遇到的一个突出问题，也是对作家历史观的考验。有的作家纯粹为了市场和收视率的需要，把传奇写成神剧，把历史戏说，把人物神话，造成社会观众的极大反感。这部戏虽然写的充满传奇色彩的人物故事，但作品靠真实取胜，写传奇时绝非猎奇，每个故事都有扎实的生活基础。比如，开篇廖惊北踢棺而出，秦显鸿突然对父亲说自己怀了廖惊北的孩子，这些类似的设计，在作品中比比皆是，猛然间觉得有点神奇，充满很强的喜剧韵味，但因为设计精巧合理，使人感到这就是生活中发生的真实故事，是历史的必然，不是故弄玄虚。这样的精巧而不失真实的故事设计，几乎贯穿整部作品中，还比如季鹰天被剃了胡子，李庭云在广场降半旗念悼文，廖文举三气赤发鬼等故事的编排都非常具有英雄传奇的特质。我们很多抗战神剧，之所以被称作神剧，主要是为了哗众取宠，完全脱离了生活的真实，怎么吸人眼球怎么干，所以给这类作品造成很大伤害。这部戏同样写很多具有传奇色彩的人物故事，但写得真实可信，符合生活真实，因此也具备历史文化的韵味。很有点中国古典传统文学三国水浒的历史传承。可以说，在这一点上，这是近年来，革命历史题材创作中的一个很值得总结的作品。继承中国古典文化传统，表现革命历史故事，这是一部很有探索意义的作品。

第三、在塑造人物方面，这部作品同样很见功力。写传奇英雄，有些作品往往偏于传奇而忽略思想转变和人物成长，偏重于个人的作用靠单打独斗而忽略党的观念和集体精神，偏重于草莽色彩而忽略了革命精神的熏陶，是近年来同类作品的通病。这部作品好看的地方，在于写出了人物的思想变化轨迹和成长史。剧中很多地方不是为了惊险而惊险，为了曲折而曲折，而是服从人物成长发展的需要。男主角廖惊北出生封建家庭，是一个离经叛道的逆子，毕业于黄埔放着国民党军官不做，偏偏去参加共产党组织的渭华暴动。父亲廖文举作为当地豪绅，诡计多端，号称转世诸葛，这样一个极具算计能力的人，偏偏被自己的儿子打劫。这样一对冤家父子，是矛盾冲突的主要焦点，因为在政治立场上水火不容，但又是打断骨头连着筋的父子骨肉。怨恨苦爱多种情感交织，戏就显得很好看。新颖的人物关系和跌宕起伏的情节，让演员演起来很有起伏。可以说，廖惊北是一个以往不多见的英雄人物。他的很多故事设计，充满悬念，比如，当他与李庭云抗衡时。敌我双方对对手计划心知肚明，而廖京北技高一筹，实施计中计，从而成功救出了秦显鸿，将起义官兵带出险境。后来这样一批革命队伍在时代风潮中迅速成长。最终成为革命的中坚力量。这样一些类似的情节，具有很浓重的大西北的生活底蕴。确实不落俗套。

第四、讴歌英雄，礼赞信仰。

这部戏的编导非常善于结构矛盾冲突。革命背景的宏大叙事，纷繁复杂的家族故事，人物之间的情感冲突。许多地方的设计把矛盾冲突推向了极致，在冲突达到极致的同时，也对人物灵魂的拷问推向了极致，尤其廖惊北与其父亲的冲突，秦显鸿被指定处决廖惊北廖惊涛，秦念武危急关头与儿子分道，廖惊北危急时刻揭露李庭云策反他的亲兵队，等等，这些情节可以说都剑拔弩张，极具戏剧张力和艺术效果，给作品增加了极强的震撼力。

最后，提一点建议，现在我们一写红军英雄和领帅人物，好像有一种倾向和时髦，好像一定是富家子弟，出生衣食无忧人家。这对与过去一定是苦大仇深的穷苦人家，是对历史的纠正，但一写这类题材，千篇一律必定是富豪出生，也是另一种错误倾向，毕竟我们的队伍中那些苦大仇深的穷人是绝大多数，否则我们将失去动员群众的根本基础，不能一种倾向掩盖另一种倾向。这部作品同样也把男一号设计成了富家子弟，同样没有逃脱目前创作上的窠臼，我以为值得今后创作中思考。