赛小花是什么电视剧的人物,赛小花是哪个电视剧里面的

深圳卫视、江西卫视的热播电视剧《赛小花的远大前程》于5月完美收官。这部由李晟、魏千翔、立威廉、涂松岩等主演北漂创业的励志故事，一经播出，就引起了80、90后北漂年轻人的青睐，被网友誉为“最接地气北漂剧”。没有IP，没有大咖、没有过度营销包装，《赛小花》是如何凭借原创内容，从4月电视剧市场的血雨腥风中冲出重围，好评连连？幕后操盘大佬、出品人邓朝辉接受了专访。

（邓朝辉与《赛小花》主创合影）

邓朝辉中国人民大学文学学士，中山大学金融学研究生。2000年创办深圳盛世嘉晖投资控股有限公司，任董事长。曾发起创办多家创新企业，横跨互联网、高科技、文化传媒等多个领域，有丰富的企业管理经验和传媒运作经验。2012年创办光合力影视传媒集团，任董事长、总裁。已成功出品原创网剧《亚当与夏娃》、电视剧《赛小花的远大前程》等。

为什么要投拍《赛小花的远大前程》？

邓朝辉：在三年前，我跟编剧饶晖讨论剧本的时候，当时身边就有很多朋友都在创业。创业是一个需要巨大勇气与乐观心态的事情，因为大部分创业其实都非常艰难。所以我们想通过《赛小花》传达我们理解的价值观，通过作品引导年轻人，在竞争激烈的一线城市，用一种积极乐观的态度去面对世界，做出正确的爱情和人生选择，这是我们想探讨的一个话题。

我和编剧饶老师都觉得赛小花身上综合了两个经典影视人物形象的特性，一个就是《阿甘正传》里面的阿甘，虽然智商比较低，是他身上有很大的人格魅力，但后来甚至引领了文化潮流；另外一个人物就是阿信，是一个日剧女主角。阿信也是从社会底层开始打拼，通过不懈的努力，最后成为了连锁零售集团的的老板，她身上最可贵的品质就是坚韧。小花算是借鉴了阿甘和阿信这两个人物身上人性的闪光点。当然作品再通过一些具有当代特色的、富有戏剧冲突的故事来塑造人物，让主人公的形象更饱满并且充满人格魅力，人物立起来了，作品自然就出来了，这就是我们投资拍摄赛小花的根本原因。

现在IP大片特别多，《赛小花》播出同期一周可能会有十几部新片播出，如何应对激烈的竞争？

邓朝辉：《赛小花》上星的这个档期，有一种说法叫“死亡档期”。有《人民的名义》这样十年一遇的高收视反腐片，也有《择天记》这种全是大卡司的强IP。我们怎么应对竞争？其实影视作品有它的不同属性，从投资规模上我们的体量要比他们小，所以从商业操作上反而更灵活。“良心作品”还是取决于是否从创作本身去下工夫，能不能讲好故事、塑造好人物，深入地关注社会现实，这个才是根本。在内容和题材方面，《赛小花》有自己的特色和优势，所以我们不害怕竞争，最重要的是我们确实用心认真地在创作和制作一部当代原创作品。

《赛小花》剧本打磨用了三年，对影视公司来说当然是尽快把热门IP转换成产品最高效，您为什么坚持投资原创？

邓朝辉：我认为如果纯粹靠改编，当然可能能够很快制作完，商业上也可能赚到钱，但其实是对一个内容创作团队来说这样是不够的，过于快餐化的制作，会丧失掉文化产品的精神内核。因为你买了能改，别人买了也能改，完全只靠购买IP快速改编，那么这样内容团队的核心竞争力是值得怀疑的，个人认为从投资的角度可能价值不大。光合力希望打造的核心竞争力就内容创造能力，影视创作的源头就是创意和剧本，所以我们还是希望通过原创来打造企业的核心竞争力。

这几年古装玄幻这种大卡司大IP的套路太多了，观众看多也会审美疲劳，需要换换口味，这也是最近《人民的名义》热播的一个基本市场前提。另外从相关主管部门来讲，应该也会调整相关的产业政策并对市场做适当的引导。IP改编是创作的其中一条途径，但绝对不是唯一的途径。

《赛小花》在如今的电视剧市场算是中档投资，采用的都是演技过硬的实力演员，在选择演员方面是如何考虑的，又如何从性价比角度看待当下演员天价片酬现象？

邓朝辉：两个方面的考虑吧

第一，市场上不可能只有一种类型的产品，各种各样的风格类型，和不同的投资体量，都会有机会，成熟的市场应该是百花齐放的。《赛小花》作为一个中等体量的产品，在制作初期我们就有比较明确的定位，演员的选择是根据市场需求量体裁衣，不是选择最贵的，而是选择最合适的。

第二，我觉得高片酬演员并不一定能够保证做出好作品。谁能够理解把握好角色，并通过个性化的表演赋予角色以灵魂，谁就是最佳选择。有些的戏用了不少高片酬演员，但还是屡屡被观众吐槽，业内人士也并不认可，这样的例子比比皆是。演员片酬的高低主要由市场因素决定，从现有的市场情况来看，演员的天价片酬并不可持续。

投拍影视作品的评价考量标准是什么？

邓朝辉：为公司选择好的项目，需要考虑很多层面。除了好的故事还要有好的整个制作班底，好的演员配置，好的运营团队，大家通力合作才能把优秀作品展现在观众面前。然后还要根据不同产品类型、体量，选对适合的商业模式，投资决策个是一个更复杂的事情，其实可能一句两句话确实讲不清楚。

从投资的角度来讲，内容公司的价值是要通过源源不断的内容生产来创造的，所以打造的作品首先要传达自己的价值观，符合自己的气质，符合自己的文化。然后再通过优秀的作品来树立企业及团队形象，从而形成一个公司鲜明的企业文化和品牌形象，才能够为将来的产品生产带来更高的附加值。

（邓朝辉与中华文化促进会主席王石合影）

对于影视剧来说，营销占据的比重越来越大，有人说营销为王，有人说内容才是核心，您倾向哪种？

邓朝辉：现在所有的影视作品都是营销的比重逐年加大，好酒也怕巷子深，应该说每一个影视公司除了传统营销模式，新媒体方面都有越来越多的投入。我的观点是在良心作品的基础上，加大营销力度，才能吸引更多眼球，形成一个良性乘数效应。光合力也会在产品的生产和策划以及播出过程中，加大新型营销投入，从而形成良好的长期口碑。不过，没有好的内容，过度的营销也是不合适的，效果也许适得其反。所以关于内容是核心还是营销为王的问题，我觉得是一种平衡，好的内容加上好的营销才能为王。

您是金融学出身，作为影视投资人，您认为如何用金融手段来转嫁影视项目的投资风险？

邓朝辉： 我本科其实是人民大学中文系的，研究生是学的是金融，创办光合力之前做了十几年的投资工作，对金融比较熟悉。现在影视产业产值越来越大，资金需求在递增；另外一个，就是单个产品的投资规模也在加大，影视制作成本越来越高，怎么规避投资风险呢，其实采用金融的方式处理是比较合适的。不管公司融资还是产品融资，还是利用产业基金，我们都在尝试着用一些金融的方式去平衡投资风险，去分享影视行业的超额收益。

《赛小花》之后，还有会哪些新的影视作品问世？

我们今年还在筹备一部喜剧电影叫《睡不着起来嗨》；另外还有两个电视剧《条形码女孩》和《男朋友》。还有一个新媒体剧《亚当与夏娃》第二季、第三季也会在6月份左右开始启动，这些产品都是我们团队的原创内容。

作为光合力影视传媒总裁，对未来公司的发展如何规划布局？

邓朝辉：从创立公司的头一天开始，我们就树立了将来要拥抱资本市场的目标。从战略上讲，我提出一个“三足鼎立”的概念。第一个是坚持原创，这是我们内容生产上的核心理念。

第一点，是坚持原创，这是我们内容生产上的核心理念

第二点，是“互联网+”战略，要更热情地迎拥抱互联网，包括跟一下科技这样国内优秀的互联网公司深度合作，做出更多满足互联网人群的作品。然后探索出更多新商业模式，产生出更多的创新。

第三点，“金融+”战略，团队会在金融领域上布局，联合国内先进的金融资本去做投资。从内容生产、渠道甚至一些泛娱乐泛文化产品，都会做一些布局，将来还会利用产业基金，股权融资等各种方式去增加投入、规避风险，把公司和平台做强做大。

另外，在人才引进方面，我们除了不断引进优秀的专业人才外，也在不断吸纳熟悉文化金融的复合型人才。比如股东层面就有金融业的精英人士，他们也会为带来公司带来好的建议和资源，给公司的发展带来更多的推动和助力。

未来公司除了影视产品，还将有其他方面的项目拓展延伸吗？

邓朝辉：除了做好原创影视产品外，最近也在跟国内知名的文化旅游地产公司洽谈合作，策划建立独具特色的影视文化基地，也可能共同设立影视产业基金。当然这些都一定会围绕刚才提到的“三大战略”去逐步实施，在生产出更多好的作品基础上，吸引人才与优质合作伙伴，做好整个产业链长线布局，形成自己的一个生态圈，这是我们最终的想法。